Това парче беше първоначално публикуван на MovieBob . Той е преиздаден тук с разрешение.
Позволете ми първо да определя следното, че е вярно, поне що се отнася до мен:
- Южен парк е едно от най-забавните телевизионни предавания, създавани някога и може би сред най-значимите в културно отношение.
- Трей Паркър и Мат Стоун са двама от най-талантливите писатели на комедии във всякакви среди от своето поколение.
- Както поредицата, така и нейните създатели заслужено биха запазили своето поп-безсмъртие, дори ако нито един от обектите не създаде нито едно допълнително произведение (колкото и малко вероятно да изглежда).
- Всеки над 30-годишна възраст, пишещ по темата за популярната култура през 2015 г., който обявява нещо друго за старо, е, но със сигурност иска поне 1/3 от каквото и да получи. Това беше казано ...
Ако Трей Паркър, Мат Стоун и Южен парк винаги са били по-добри от почти всеки в бизнеса в точно едно нещо, това е превантивна самозащита: Малко други създатели са толкова последователно достатъчно отразяващи, че да очакват почти всякаква критика към тяхната работа и да пекат хитри инокулативни реплики директно в тестото. В края на краищата това е същият сериал и творчески екип, които структурираха своя (до момента) единствен театрален излет, Саут Парк: По-голям, по-дълъг и необрязан , около самонадеяността на заета хеликоптерна майка, неволно развихряща апокалиптична война с Канада заради яростта си от приемането на сина й в анимационен филм с рейтинг R.
добри поличби кроули и азирафал
И така, беше и изненадващо, и малко притеснително, когато предпоследният епизод на петнадесетия сезон на сериала пристигна със заглавието Старееш, разказвайки история, която се чувстваше толкова гола автобиографична, както всяка друга (която казва нещо!), В която Стан Марш (Паркър) се оказва в състояние на агонизираща депресия, след като е бил поразен от възрастова болест. Това го прави неспособен да се наслаждава на нито едно от хобитата, музиката, филмите или дори личните отношения, които някога са му носили радост. Въпреки че болестта на бедния Стан е формулирана по отношение на възприемането на света, буквално прерастващ във фекалии (това все още е Южен парк в края на краищата) беше толкова тъжен половин час телевизия, както винаги, и това беше преди „Свлачището“ на Стиви Никс се изреди на опашка за подчертано без финал финал. За да завърти ножа допълнително, последващият заключителен епизод на сюжета (Ass Burgers) дразни възможността за положителен личностен растеж от преживяването, само за да го откъсне с комедиен шамар, върнат на нула и жилещ последен удар, което означава, че Стан продължава в участие на герои в класически стил Парк маниаци с приятелите му оттам нататък трябваше да бъде възможно само като първо се изпие в ступор.
Мрачен, сигурен, но и хитро утилитарен: Нека никой не смее да твърди, че всеки следващ сезон носи чувство на творческа умора или привидно преминаване през движенията, за да не би Паркър и Стоун (или техните легиони от фенове / защитници) да ви прогонят в техните Остров на човешките удари с Барбара Стрейзънд и Църквата на сциентологията, без съмнение се разхождат по целия път. Ха ха! Не ду, гений! Казахме ви по този начин в сезон 15!
Така че с едно постоянно оптимистично чувство, че може би те изграждат нещо, което просто още не виждам, гледах като най-новия сезон на сериала (неговият деветнадесети, т.е. четири години от Старееш, за тези следене) играйте с нещо, което се чувства постоянно ... изключено. Разбира се, смеховете все още трябваше да бъдат, а майсторството беше също така безупречно (и постоянно се развиваше) както винаги, но имаше усещане, проникващо във въздуха, че нещо в химията - или може би съставките? - се е променило. Тъй като продължилата през сезона сюжетна линия се зареждаше към своя връх ( Южен парк е най-новата поредица, която обхваща склонния към преяждане формат на дългосрочна форма, непрекъснатост от епизод към епизод) и последователният тон, тема и избор на целите започнаха да се обединяват, отзад, най-накрая бих могъл да му дам име:
Стар. Героите, създателите (говорейки чрез тях), философията и глас на шоуто изведнъж звучат толкова много, много стари.
Южен парк удари популярната култура през 1997 г. с вида на нищото, което всъщност вече нищо не може да има, в последния момент от историята, когато всички (поне както е определено по отношение на гледаемостта на западната телевизия) ще разберат за ново парче на медиите наведнъж. Докато днес дори и най-неясният талант може да натрупа легион последователи чрез Интернет, преди най-накрая да се разлее в дневната на света, това, което стана Южен парк е била само грубо анимирана видеоколедна картичка от двойка недоволни комици от Средния Запад, предавани из Холивуд от този или онзи вътрешен човек (сред ранните фенове, включително Джордж Клуни), докато Comedy Central - се стреми радикално да се ребрандира от клиринговата къща за щанд. преливане на бум и странна тарифа като (тогава) наскоро заминали Мистериозен научен театър 3000 - пое голям шанс за поръчка на сериал. Докато историята несъмнено ще помни преоборудването на Джон Стюарт Ежедневно шоу (пристигнал две години по-късно през ’99) като най-трайния и важен принос на мрежата за културата, за минута там квартетът с нечисти уста на Паркър и Стоун бяха лицето на новата вълна в телевизионната комедия.
тайни войни 2099 капитан америка
Шоуто като че ли случайно попадна в по-голямо значение. Това не беше първият анимационен сериал, който работи в синьо или е подложен на огън за него (дори Семейство Симпсън , което се чувства толкова нервно, колкото Спонджбоб в този момент спечелих протести през деня), но се почувствах като първият, който наистина се облегна на критиката и в резултат процъфтява. Паркър и Стоун може да са започнали с пънк рок мандат да вбесяват колкото се може повече, включително и собствените си фенове (ранните осиновители се почесаха по главите в епизод, който отпадна скатологията за удължен пастиш на Годзила / Ултраман, и те шокираха самите създатели от не намирайки се за смешно, че му е отказан отговор на въпроса за родословието на Ерик Картман), но когато натискът дойде, дуото имаше много да каже за политиката, медиите и културата.
Очевидно, тъй като те често го казваха в гласовете на преждевременни деца от карикатури, думите им бяха наситени с рязащо усещане за непосредственост: Независимо какво трябваше да кажат Паркър и Стоун, звучеше свежо, ново и двойно трансгресивно, стига да излизаше от Стан, Кайл, Картман или Кени - чудесен трик на средата, която не беше разгърната толкова ефективно, тъй като Чарли Браун самоунищожи алуминиевата индустрия за коледни елхи и тази, която Южен парк използван толкова по-здраво за толкова дълго време, че това е още един знак в полза на поредицата и допълнително свидетелство за уменията на създателите му. Също така помогна, че другите им умения включваха поддържане на херкулесово време на производство и готовност да останат истински ангажирани с културата, която коментираха, дебютирайки епизоди за World of Warcraft , Игра на тронове, Покемон , и дори изборът на Барак Обама на техните достойни за дискусии високи точки.
Но всички неща в крайна сметка отстъпват и в ретроспекция изглежда почти уместно да схвана, че смъртността най-накрая е достигнала Южен парк в края на същата година, когато видяхме и по-емблематичните фигури на Comedy Central, Джон Стюарт и Стивън Колбърт, свалиха завесата на мандатите, които определиха цяло поколение американска политическа комедия, ако не и политика. Разликата обаче беше тази на Стюарт Ежедневно шоу и Докладът на Колбърт приключиха от собствените ръце на създателите им и в знак на признание, че са казали своето парче и е време да продължат напред. За разлика от това, което в крайна сметка беше толкова тревожно за този сезон на Южен парк беше колко нехарактерно неинтроспективно изглеждаше. Не само, че аватарите на Паркър и Стоун, много повече от всякога, звучаха като разгневени стари мъже, които викаха на минаващ свят, но изглеждаха за пръв път да крачат напред напълно без да знаят за това.
За онези, които не са гледали (или само са надничали), епизодите на сезона са структурирани около сложна конспиративна сюжетна линия, в която новосъзнателни интернет реклами са се опитали Те живеят прикрито поемане на обществото в стил, започвайки от Саут Парк, Колорадо. Вълните на конспирацията се проявяват по различни привидно несвързани начини, от изграждането на цяла храна до джентрификацията на града до популярността на поджанра на японското фен-изкуство, изобразяващо еднополовите връзки сред мъжките анимационни герои (защото това е, отново, все още Южен парк; ), но най-яркото беше пристигането на нов главен антагонист под формата на директор на компютър, училищен администратор с ревностен ангажимент към списъка на прането със социални справедливости и нелепо тормозно мачо бравадо, подобаващо на неговия стереотипен братовчед дизайн на герои. В това, което вероятно ще остане като епизод на сезона, опитът на PC Principal да създаде безкритични безопасни пространства за всички в града породи олицетворение на Реалността под формата на насмешлив злодей от мълчалив филм, който посягаше на гражданите (но, наистина, публиката) не се сблъсква с предполагаемите факти от ежедневието - или, по думите му, Е, съжалявам, светът не е един голям кампус на либералните изкуства!
PC Principal, разбира се, направи очевиден завой на страната на доброто в странния, привидно прибързан финал на сезона. Някои от привличащите вниманието актуални бъгове на сезона (полицейски изстрели, Доналд Тръмп, Кейтлин Дженър) вероятно биха били обекти за Южен парк дори без някаква обединяваща сезонна тема, като Паркър и Стоун винаги са се радвали особено на ощипването на носа на актуални прогресивни каузи, особено тези, прегърнати от техните рефлексивно либерални връстници в Холивуд. Но включването на фен-арт на yaoi (мъжки / мъжки роман) като основна сюжетна точка на цял епизод (Tweak x Craig) помогна за мен да изкристализира тема в темата: а именно, че това не е просто Южен парк връщайки се към Team America: World Police’s добре да се присмиваш на самодоволната страна на поп прогресивизма, но по-ясно два от водещите гласове на комедия от поколение X, приемащи нарастващата културна известност на милениалите и накрая, в раздразнение и с почти подозрителна липса на самосъзнание, изискващи знайте, добре ... Какво става с децата днес !?
Яой, разбира се, е утвърден арт и литературен поджанр с дълга и сложна история в родната си Япония, но популярността му е дошла на запад главно под формата на онлайн фен-арт. През последните години това стигна още по-далеч в платформата за социални медии Tumblr, факт, който е ключов за целия сезон, ако сте толкова добре запознати с културата на интернет активизъм, колкото Паркър и Стоун очевидно са. (Платформата изигра роля в предишни епизоди на поредицата.) Освен Facebook и Twitter, репутацията на Tumblr се превърна в събирателна точка за социално съзнателни хилядолетия, особено около теми за социална справедливост като раса и политика на пола (справедливо или не често е оформен като ляв център в противоположност на по-старите либертариански / десни платформи като Reddit и 4chan), които потребителите на Tumblr често популяризират чрез взаимно подкрепяща се култура за споделяне на меми, която процъфтява особено на кръстопътя на политиката и поп културата, където Южен парк някога царувал върховен. През 2005 г. беше невероятно, че Стан, Кайл, Картман и Кени могат да превърнат всяко едно нахално хлапе от колежа в доносник на анти-сциентологията в едно предаване, но петнадесет години по-късно Tumblr може да помаже най-новата принцеса на Дисни за ЛГБТ икона по средата на първия трейлър, като и двата феномена споделят само понякога прекалено ревностната праведност на своите защитници.
В прилежащите онлайн пространства Tumblr често се представя като риторичен бокс за всички от откровени групи на омраза (мисля, че кампанията за тормоз GamerGate или различните оръжия на Breitbart и Stormfront) до по-аргументиран откат от застаряващите бумери и комиците от Gen-X Джери Сейнфелд (или Крис Рок) настръхна на критиките за обидни шеги от политически коректна хилядолетна публика. PC Principal, разбира се, е грубо олицетворение на първия, буквален побойник на компютър, нанасящ агресивно наказание на всеки, който се осмели да говори или мисли не в крак с непрекъснато променяща се идеологическа чистота - какви безброй мисли за извиване на ръце са нарекли възмущението култура.
Тони Старк и аз бях
Всичко това, особено преденето на входяща критика в карикатурен злодей, е класическото нещо Южен парк е направен преди това, но този път има осезаема липса на действителна съединителна тъкан между различните елементи (късно пристигащ морал за политически коректната реч като джентрификация, но за езикови земи с причудлив, импотентен удар на финала), който е, честно казано, шокиращо от създателите, които някога са обърнали съперничеството си с Семеен човек повод за изследване на свободата на изразяване спрямо религиозната пародия в ерата след 9/11. Паркър и Стоун едва ли са бронирани и Парк е препъвал много преди, но спектакълът от поредица, която пренаписа книгата за това да остане вечнозелен и се ангажира с културата, която сатирираше, привидно посвещавайки цял сезон на присмиване на тревогите на подрастващото поколение, без никаква съпътстваща самооценка беше крайно озадачаващо - особено тъй като само- защита все още беше там, като първата сцена на PC Principal беше монолог за това как поведението на града (прочетете: поредицата) е заседнало във времева деформация.
Това не означава, че Южен парк (или всяка друга поредица) има някакво задължение да се държи в течение с поколенията или политическите ветрове. Всъщност желанието на шоуто (и на създателите му) да прокарва лявата и дясната страна с еднаква сила винаги е било част от неговия подпис. Лесно е да се забрави, но когато сериалът попадна точно в средата на 90-те години на Клинтън (десетилетието, в което политическата коректност за първи път се превърна в основна фраза), като се видя комедийно шоу с действителни залпове на уличната култура на младежта и загриженост срещу екологизма, push, а други прогресивни трайни насаждения Gen Xers са получавали като положителни резултати по подразбиране от улица Сезам до горе Приятели , беше част от това, което го караше да се чувства вълнуващо и различно. Това е и онова, което спечели поредицата, която (тогава) е малко вероятно да последва вдясно, като колумнистът Андрю Съливан дублира около 2001 г. млади консерватори Южен парк Републиканците за огорчение на създателите, които твърдо настояваха, че те (и шоуто) са заложили своите претенции точно в средата: на Южен парк моралният спектър, военните / индустриалните десни и левите добродетели са еднакви антагонисти на малкия човек, който вероятно се справяше добре, докато не започнаха да го притесняват.
От всички лични фиксации и оплаквания, за които допринесоха Паркър и Стоун South Park’s основополагащата ДНК, тази конкретна перспектива е може би най-съществената демонстрация на тяхното възпитание в Американския Среден Запад, регион, даден да се вижда като хванат между битките на сблъсъци с културни гиганти, независимо дали е републиканският юг срещу демократичните брегове или просто Ню Йорк срещу Лос Анджелис като икономически центрове на властта. Но това е и универсално утешително схващане, тъй като почти всеки би искал да мисли за себе си като за нормален, разумен човек, обсебен от всички фронтове от абсурдни крайности - и който в крайна сметка не предпочита стабилността (поне тяхната собствена) до хаос и сътресения? Когато протестен марш затваря градски блок, Южен парк Първият инстинкт е да погледнем покрай активистите и врагът им да изрази съчувствие към хората, които не са поискали да бъдат замесени, но сега все пак закъсняват за работа.
Но абсолютната средна е толкова фантазия, колкото съществуването на чисто добро или зло, а проблемът с това да ме оставите на мира като философски идеал (независимо дали е за карикатурен спектакъл или за човешки живот) е, че не можете да устоите на сътресения, без също поддържане на статуквото и в епоха, в която самите промени (промени в демографските данни, промени в обществото, промени в приемливия език и т.н.) често са в челните редици на нашите дискусионни дискусии, като рефлексивно се противопоставят (независимо от причина) е в голяма степен да вземе страна, независимо колко човек настоява за друго. Това е сложен терен за всяко сатирично произведение, където непосредствеността е част от марката: Става все по-трудно да бъдеш рок звезда, когато ти искаш музиката да бъде отхвърлена.
какво прави Мери Сю характер
Точно в това положение е Паркър, Стоун и Южен парк сега са се оказали, по моя преценка: Отне известно време, но те изглежда са преминали точката, в която техните двойни централни симпатии - тяхната собствена самоправда и справедливостта на сложените малки момчета - вече не са едно и също . Южен парк е Към този момент Създаването и малките момчета, които са в постоянна опасност да бъдат стъпкани, все по-малко приличат на поколението Xers на средна възраст, което го е създало, а по-скоро на огорчената дъга на дисиденти, вдигащи шум на подобни на Tumblr (или навън по улиците) , за този въпрос). В края на сезон 19 докрай не се чувствах като нищо, тъй като създателите скърцаха със зъби във възходящи хилядолетия, мигове след осъзнаването на това най-накрая ги удариха в лицето. Хмм! Вие деца днес с вашите хула обръчи и вашата социална справедливост!
От една страна, няма правило, което да казва, че острият хумор е единствената провинция на групата под 30 години; Станете свидетел на дефиниращата кариерата метаморфоза на гореспоменатия Джон Стюарт от мръсна фигура на MTV до саркастичната сивокоса политическа съвест на една нация за доказателство за това. Но макар че е напълно възможно комедията (и комедиантите) да оцелеят или дори да процъфтяват под формата на постоянно остаряващо израстване, скърцащо за децата днес, не е ясно как точно Южен парк би направил така. За разлика от Семейство Симпсън , който постепенно насочи фокуса от Барт към Омир при преход от модерен смущавач към културен статут, Парк се чувства трайно женен за Главната четворка като централни фигури. Семеен човек се придвижваше по подобни болки в дълголетието (пробегът ви може да варира в зависимост от успеха им), позволявайки на самоуправляващия се герой на създателя Сет Макфарлейн, Брайън, да се премести органично от морален център на поредицата към нарцистична, недосегаема мрънка, която никой не харесва, но Старееш вече взе Park’s версия на този вид преместване на символите в логическата крайност и обратно.
От друга страна, не всеки акт остава силен в напредването на възрастта. Едно време Денис Милър беше иконата на политическата комедия преди Джон Стюарт, мотор на човешки тезаурус, чийто натрапчиви актуални събития направиха сериала му HBO един вид прото- Ежедневно шоу, но походът на времето (и самопризнатата реакция за промяна на живота към 11 септември) отведе комедията му в по-яростна, по-консервативна посока. До степента, в която той изобщо е известен днес, това е за дясно ток радиошоу (наскоро приключило) и повтарящо се гост място в Факторът O’Reilly , съдба, далеч от това, което феновете някога са го смятали за: героя на мислещия човек. Разбира се, едва ли нещо толкова екстремно очаква маестрото на Южен парк (от една страна, те вече са установили втора мега успешна кариера като музикални създатели на Бродуей), но разликата между пълната прегръдка на Милър с неоконсервативизма от ерата на Буш и недоумението на феновете му от Gen X и нацупените Паркър и Стоун цинизмът за възприетите от поколението каузи като трансджендър проблеми се усеща все по-малко и по-малко всеки ден, а призракът на падането на Милър виси над всеки комикс, който се събуди един ден, за да се озове като Стареца, когато точно вчера те все още бяха децата, за които той е за да поръчате от тревата.
Последната ирония обаче и тази, която прави South Park’s Сезон 19 pivot се чувстват още по-наклонени, е особеностите на just Какво за хилядолетно социално съзнание, Tumblr-активизъм, възмутителна култура, а останалото изглежда толкова притеснява Паркър и Стоун. Оплакванията, бълбукащи под повествователната повърхност на сезона, са познати на всеки, който е претърпял вълна или три отблъсквания в интернет срещу SJWs (Social Justice Warriors): Те са твърде ядосани. Те никога не са доволни. Първо стрелят, а по-късно задават въпроси. Те изискват идеологическа чистота. Те не спазват процедурата, мандата или институциите. Те дрънкат и бълват, яростно се отнасят към поп културата последователно като кутия за играчки или целева гама и няма да приемат, че това не е начинът, по който се прави за отговор. Те действително се държат като възмутени, вбесени юноши, прекалено заредени да открият нова сила, която да оформи културния разговор, за да се притеснява да му носи каквато и да било отговорност.
Това ми напомня на някого, когото познавах. Някой, който реагира на притеснения относно това как да разказваме вицове след 9/11 с, Гледайте ни. Някой, който не се е страхувал просто, но нетърпелив да извика всички от Майкъл Мур до Кристофър Рийв до Том Круз. Някой, чийто отговор на професионално предателство от страна на колега беше поразително воюващ, добре, тръгвай, но ние ще превърнем твоя герой в насилник на дете с измити мозъци и след това ще го убием. Някой, който видя ценността в това да бъде гласен, ядосан и нетактичен, когато ставаше въпрос за прехвърляне на нещата и който не просто прикани снизхождението и извиването на ръцете на по-старото поколение, а всъщност гуляй в него. Звучи като всеки, когото си познавал, Стан? Или ти, Кайл?
Няма такова нещо, тъй като Трей Паркър и Мат Стоун винаги са били твърде нетърпеливи да ни напомнят, като неприемлива цел, когато става въпрос за сатира, но изборът и времето на целите могат да разкрият много за тези, които ги вземат, и при обръщането им пълна мярка на оръжията му (an цял сезон на телевизията) върху възприетите крайъгълни камъни на хилядолетната култура и по подразбиране върху хилядолетията като самите поколения, Южен парк изглежда да е завършил прехода си от бунтовно ядосано детско огнено оръжие, бушуващо при всеки намек за власт, към утвърден, вкопан ядосан старец, разтърсващ юмрук към поколението, издигащо се зад него. Докато Южен парк е изтърпял и е направил глупаци на своите критици преди, трудно е да си представим как да се измъкнете от тази конкретна траектория, когато марката ви винаги е била откровена честност на всяка цена.
Наистина остарявате.
Джъстин Бийбър забави 800
Боб Чипман е писател на свободна практика, филмов критик, автор и журналист. Като създател на The Big Picture, The Game OverThinker, In Bob We Trust и Really That Good, той прекарва почти десетилетие, покривайки филми, видео игри, комикси и всякаква популярна култура в мрежата; включително и неговата YouTube канал , зает е Twitter И неговият Блог - с голяма част от работата си, подкрепена отчасти от неговата MovieBob Patreon.
(изображение чрез Comedy Central)
—Моля, отбележете общата политика за коментари на The Mary Sue .—
Следите ли The Mary Sue нататък Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
