Преди да се потопим, трябва да знаете, че по-долу ще има СПОЙЛЕРИ в изобилие. Прочетете на свой риск.
Честно е да се каже Blade Runner 2049 не се представи както се очакваше на касата, въпреки солидните отзиви. Справедливо е също да се отбележи, че оригиналът Blade Runner се справяше зле в касата.
В култовата класика от 1982 г. Харисън Форд играе ролята на изгоряло ченге на име Рик Декард, който лови бегли репликанти - биоинженерни същества с превъзходна сила, малко (или никаква) човечност, използвани предимно за труд - в дистопичен Лос Анджелис през 2019 г. Справедливо е да се каже, че сюжетът на филма е напластен в най-добрия случай, сложен в най-лошия. Многобройните повторни съкращения и издания през годините не помагат за това, затова ще се съсредоточим върху основите. Бегачите с остриета, като Deckard, имат за задача да проследят репликантите и да ги „оттеглят“ - убият -. В оригиналния филм Декард е изправен пред лов на репликанти, които са започнали да проявяват човешки емоции, включително репликант на име Рейчъл, към когото в крайна сметка развива чувства.
Големият въпрос в съзнанието на всички е как това дългоочаквано продължение може да се справи толкова зле? Кратък отговор: жени. Жените, които са уморени от лошо представителство, уморени от обличане, просто уморени.
Свръхтайният сюжет на Blade Runner 2049 се свежда до това: Истинският белег на човечеството е способността да имаме дете и две фракции се надпреварват да получат информация, която ще позволи на репликиращите жени да заченат по много различни идеологически причини. Райън Гослинг играе офицер К, нов бегач на остриета, който разкрива костите на репликант, починал при раждане. Бързо се разкрива, че бебето е заченато от Декард и Рейчъл. Откритието, че репликантът е родил, нещо, което преди се е смятало за невъзможно, го изпраща с главата напред в голямо прикритие.
Според мен филмът е перфектният зловещ злодей в Ниандър Уолъс на Джаред Лето. Уолъс е производител на нови модели репликанти, има основен божи комплекс и е обсебен от изучаването на ключа за възпроизвеждането на репликанти, за да може по-лесно да произвежда робски труд. Единственият фокус на Уолъс върху репликиращите се жени, които по същество стават живи инкубатори, е лош заговор, но нито един човек (човек или репликант) никога не поставя под съмнение самата идея. Няма отдалечена перспектива, няма изяснение как това е ужасяващо малтретиране на женските тела (проектирано или не). Всъщност дори предполагаемите добри момчета се интересуват само от това как могат да получат тази информация за собствените си нужди, а не защото използването на жени като инкубатори е нежелателно.
Този филм е обсебен от идея на жените и нямам предвид това по добър начин.
Жените украсяват всяка част от обстановката. От гигантски, неонови реклами на билбордове, до рушащи се гигантски каменни статуи на покорни жени в сексуализирани позиции, които са напълно голи, с изключение на високи токчета, до голи (репликанти), използвани за секс в не съвсем мъгливо-достатъчно-неясно -прозорците на техните тела на публичен дом. Женската форма, често гола или сексуализирана по засилен начин, е неизбежна.
(изображение: Warner Bros.)
Съмнителен сюжет и неудобна обстановка са едно нещо. Лошото представяне е по-голямо препятствие и този филм се сблъска с главата напред. По време на почти тричасовия урок по философия, ние сме представени с идеята, че жените са там само за да помогнат за придвижването на историята на мъжете напред, вместо да действат сами по себе си в разказ за потисничеството срещу тях. И докато жените са встрани в полза на мъжките протагонисти, цветнокожите и LGBTQIA индивидите се игнорират изобщо. Разказът за спасителите на белите мъже е твърдо на мястото си.
В първата половина на филма виждаме К във връзка с холографска програма на име Джой, когото той може да носи с ръчно устройство, което ще отнеме още едно пълно есе за дисекция. Джой има много малко, ако изобщо има, истинска агентура като характер. Тя е програмирана холограма, която ще бъде каквото К има нужда от нея, така че той има своята перфектна фантастична жена. Тя е буквален продукт, предназначен за щастието на мъжете.
Дори ограничените моменти на агентство, които тя излага, са за удоволствие на К. В един момент от филма Джой наема ескорт, който по-късно научаваме, че също е репликант, и синхронизира върху тялото й, за да може К да прави секс с нея. Тук има какво да разопаковате. А именно, действието на използване, наистина използвайки , женско тяло единствено за удоволствие на мъжа - акт, който се третира като нещо обичайно и изобщо не е извън сферата на нормалното. Всъщност всички замесени се държат така, сякаш това е нещо, което често се случва в това общество. Вземането е, че тялото на жената (дори репликиращата жена) е просто съд, който мъжът може да използва, както иска, когато пожелае.
От другата страна на Joi, ние сме изправени пред Luv. Тя е дясната ръка на Уолъс и неговият изпълнител. Лув е може би главният антагонист на филма, въпреки по-очевидния злодей на Уолъс. Luv е този, който преследва K и Deckard, а Luv е този, който физически сваля почти всеки човек, застанал на пътя на Wallace, както жена, така и мъж. Лув е представена като олицетворение на репликантите на Уолъс: без човечност, без съпричастност, изпълнявайки нейните заповеди до тяхното смъртоносно писмо. Тя е марионетката в края на струните му. Дори един кратък момент на възможна сложна характеристика - целувката на Лув след наръгването му с нож - не е нищо повече от нейното имитиране на действията на Уолъс по-рано във филма.
Когато филмът разкри голямото разкритие, че е бил К. не отдавна изгубеното дете-репликант, но че детето всъщност е момиче, си помислих, че може би ще видим момент на изкупление. Вместо това Ана е жена, затворена в буквален балон на безопасността, заключена далеч от целия свят. Единствените й сцени във филма са да научи К за метода за създаване на спомени, работа, която тя изпълнява за Уолъс, за да имплантира фалшиви спомени за пълноценен живот в репликантите. Никога не виждаме реакцията й, когато Декард я намира в края на филма. Никога не научаваме дали тя е подозирала каква е и никога не научаваме коя е тя, освен че е създател на памет за репликанти.
Виждал съм отзивите и мозъчните произведения, които казват, че всеки, който мразеше филма, просто не го получи. И те са прави.
Не го разбирам.
Не разбирам защо продължаваме да позволяваме на филмите да изобразяват жените като нищо повече от предмети в историите на мъжете.
Ние не създаваме среда във вакуум, както не я консумираме в една. Извинението, че този филм е продължение на по-стар оригинал, така че, разбира се, няма днешните гледни точки, не го отрязва. В днешно време няма оправдание за създателите на филми да продължат да използват цял пол като обекти с нулеви последици или признание защо това е така, както и да игнорират съществуването на цветни хора и LGBTQIA. Жените непрекъснато се борят да бъдат чути, да имат глас в собствените ни разкази, да контролират собствения ни свят. Да виждаме себе си на екрана като по-малко от напълно осъзнати хора, да се отнасяме към нас не по-добре от обличането, вече няма да го намалим.
(представено изображение: Warner Bros.)
Лорън Джерниган е изперкал библиофил в Ню Йорк, който прекарва твърде много време, публикувайки снимки на котката си. Тя работи като специалист по социални медии и е онлайн повече, отколкото обикновеният човек спи. Следвайте, докато тя туитва по пътя си през живота: @ LEJerni13
