Дори сега, след като се осмелих да го гледам ОТНОВО, не мога да се отърся от усещането, че има нещо малко в последното сътрудничество на Дейвид О. Ръсел / Дженифър Лорънс, Радост , задържайки го от истински удовлетворяващ филм. Въпросът е, че дори да го гледам отново, да се разхождам с това, което знам сега за филма, просто не съм сигурен, че мога да определя точно проблемите, поради които той не работи за мен. Радост е като рецепта, която вкусвате, но не сте сигурни дали сте пропуснали нещо или сте сложили твърде много нещо друго. Просто има този кисел вкус.
Има аспекти на Радост Наистина харесвам. Истината е, че мисля, че историята на изобретателя на Miracle Mop би могла да направи наистина забавен филм, а историите на амбициозни предприемачи често са интересни и вдъхновяващи, независимо от тяхната област на изобретение. Всъщност моментите в Радост на истинска хитрост, като например, когато тя намери начин да продаде парцала на паркинга или даде своя телевизионен терен, имат този ефект, но това са кратки моменти във филм, който сякаш никога не намира този ключов ритъм и дух като цяло. Той преминава от младостта към днешната био-снимка, към семейната мелодрама, към трилъра - без да се намери начин да се съчетаят всички тези жанрове в напълно възнаграждаващ филм. И макар да не мисля, че и по този начин би работил най-традиционният биографичен филм, по-сатиричен семеен филм (по-близък до този на Ръсел Боецът или Флирт с бедствие ) или жанров филм ( Трима крале или дори Американски шум ), може да има. Ръсел никога не прави своя избор относно посоката и стила, по който иска да вземе филма, и вместо да се чувства като вдъхновен избор, той просто се чувства като история, направена без значение.
Един от големите проблеми с Радост е фактът, че възрастта на Дженифър Лорънс променя историята на реалния герой, който играе. Може би не е толкова явна грешка, колкото се страхуват мнозина, когато чуят за кастинга, но променя посоката на историята. Основният сюжет на филма, годините, които тя прекарва в разработването и опитите да продаде The Miracle Mop, е за самотна майка, която се грижи за семейството си в средата на 30-те години. В този филм Лорънс изглежда много по-млад и част от отчаянието, което смятате, че може да е там, ако тя е малко по-възрастна, изглежда липсва в представлението. Почти се чувства, че разширената ретроспекция на срещата и омъжването за бъдещия й бивш съпруг е там, за да оправдае кастинга на по-млада актриса, но цялата тази секция е и елементът, който изглежда най-неподходящ за разказаната история, което лесно може отрязвам.
В противен случай Лорънс със сигурност върши добра работа, макар и като в Игрите на глада филм тази година, тя прави много актьорски противоположни актьори с много, много малко за правене, занимавайки се със значително подписани роли и взаимоотношения. Де Ниро изглежда не на място като баща си, играейки по-широка версия на последните си роли във филмите на Ръсел. Изабела Роселини е забавна като благодетел / любовник на Джони от ДеНиро, но нейното добре дошло присъствие отпада по средата на филма. Едгар Рамирес и Даша Поланко имат едни от най-хубавите сцени с Лорънс като бивш съпруг и най-добър приятел, макар че повече за това приятелство би било хубаво в този филм, особено в сравнение с неспокойните отношения, които тя има с полусестра си Елизабет Рьом.
Може би най-разочароващото нещо във филма е загубата на потенциал за разказване на умна история за женските семейни отношения, защото всички жени в семейството около Джой изглеждат толкова странно подписани. Знам, че Ръсел е искал да подчертае тези женски връзки, защото синът на Джой във филма е изведен от стаята всеки път, така че Джой взаимодейства само с дъщеря си. Рьом е писана, за да се чувства предимно омраза към сестра си, но никога не разбираме защо тази връзка се е развила по този начин или какъв е животът й в семейството. Чувала ли е колко специална е Джой толкова често, колкото сме ние? Човекът, който повтаря това отново и отново, е Даян Лад като нейната баба, която има повече да каже точно какво трябва да мислим, отколкото да бъде най-близкият член на семейството на Джой. Докато Вирджиния Мадсън понякога е забавна като затворена майка си, изглежда, че към нея се отнасят жестоко, като не дава представа каква е била преди или каквато и да е психологическа реалност на нейното поведение.
Пускането на топката върху семейната история е почти начин да се принуди късното добавяне на Брадли Купър, тъй като ръководителят на кабелен канал за домашно пазаруване се чувства по-заложен, отколкото всъщност е. Купър е доста добър като бързо говорещия магнат, но когато се замислите за по-големия филм, сцените изглеждат удължени, само за да дадат на Купър и Лорънс повече възможности за крещящи сцени, вместо да карат историята у дома. Една (а не три) стъпки от Купър биха работили, за да обяснят за какво става въпрос в канала и затягането на хода на Джой да прокара своя продукт сама би имало по-голямо въздействие. Не забравяйте, че много от този филм е за нейното изобретение на The Miracle Mop; чуваме същия звук, който тя дава МНОГО преди този голям телевизионен терен.
Но има някои неща, които мога да оценя в подхода на Ръсел към материала. Той взима доста ясно решение рано да разкаже историята като съвременна история на Пепеляшка, като тя преодолява проблемите си, като го прави за собствените си действия, а не за очарователен принц. Във филма има някои прекрасни индивидуални сцени, дори ако няколко сцени изглеждат направени като моменти на трейлъри - нещо, за което Ръсел е виновен от завръщането си в Боецът . Но не можех да се отърва от чувството, че за един филм, наречен Радост , за истински човек, не знам или не ми пука много за характера на Джой. Тя никога не се чувства напълно развит характер, тъй като е средство за идеята за вдъхновяваща говорителка и съм сигурен, че истинската Джой Мангано е далеч по-нюансиран характер, отколкото е тук. Радостта може да е симпатичен и възхитителен персонаж, но не особено запомнящ се или разпознаваем.
Има и един аспект на филма, който наистина ме разтърси по грешен начин: откриване с посвещение на силни жени. Разбирам причината за това, но това ми се стори покровителствено, сякаш се опитвах да избегна критиките за тези много подписани женски герои (включително характера на Джой), като обещах нещо, което никога не е било доставено. Имам същия смисъл да гледам този филм, през който се опитвах да преживея няколко епизода Али Макбийл преди години. Знам, че те казват, че това е фокусирано върху жена, но писането се чувства като нещо, филтрирано през мъжката гледна точка за това какви са според него независимите жени, а не този индивидуален, единствен характер. Ние знаем от Шаферки че Ани Мумоло, който е написал оригиналния сценарий и има исторически кредит Радост , има усет как да пише женски отношения и вътрешна борба, което е най-голямото нещо, което липсва в сценария на Ръсел тук. Както е, Радост в крайна сметка се чувства като пропусната възможност.
—Моля, отбележете общата политика за коментари на The Mary Sue .—
Следите ли The Mary Sue нататък Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
