Така че, като много хора, гледах отново Обратно към бъдещето Част II наскоро в чест на Деня на завръщането в бъдещето. Въпреки че това е безспорно забавен и приятен филм от трилогия, която винаги съм обичал, ето проблем с Обратно в бъдещето II което просто не можах да избегна: писателите напълно провален да се справим по подходящ начин - или изобщо интелигентно - с характера на Дженифър, приятелката на Марти, във втория филм от тази поредица.
В мрежата има няколко статии, които се опитват да обсъдят този въпрос, но чувствам, че повечето от тях не са толкова скромни. Легендата разказва, че писателите Боб Гейл и Робърт Земекис не са очаквали да има продължения към първия филм, когато първоначално са написали неговия край - в който Doc се връща от бъдещето във всички паника и спешност да отведе Марти в бъдещето, за да спаси децата си и Дженифър от някаква ужасна съдба. Първият филм завършва с това, че Док лесно се съгласява да вземе Дженифър заедно с тях, казвайки: Доведете я със себе си; това се отнася и за нея! - разумно признание за важността на Дженифър за тяхното бъдеще и живота на бъдещите им деца, както и поглед с надежда за включване на главен герой в следващото приключение, каквото и да е това.
Това обаче НЕ се случва. Както беше посочено няколко пъти от интернет критиците, веднага щом стигнем до втория филм, изведнъж Док изглежда напълно и спонтанно забравя своя прогресивен, перспективен план за включване на жена с равен дял в крайна игра в тяхното приключение. В рамките на първите няколко минути от филма Док изважда схематична джаджа и хипнотизира Дженифър в коматозно състояние, когато започва да задава твърде много въпроси. Странен, груб и категорично нехарактерен за възвишения, добър и идеалистичен Док Браун.
Тогава нещата се изравняват по-странно. Първият ход на Док е ... да изостави Дженифър в купчина боклук в странна уличка в странно бъдеще. КАКВО!?
Сериозно, това е буквално, точно това, което се случва. Можете ли да обясните това? Дори не е ясно защо нейната несъзнавана форма не може просто, не знам, останете в колата , където е поне затворено и относително безопасно. Макар Марти да възразява срещу този план - съвсем разумно и основателно! - фактът, че той си позволява да бъде успокоен от нелогичното настояване на Док, че тя ще се оправи! Така или иначе е само за няколко минути, наистина е трудно да се преглътне. Разбира се, тя не е добре - не е безопасно една жена (или НИКОЙ!) Да остане в безсъзнание в някоя уличка. За щастие първите хора, които я намериха там, са полицията - а не, да речем, бандата на Гриф или някой от различните страховити на вид мародери на борда на борда на бъдещето. Съвсем разумно полицията веднага разпознава и преценява, че Дженифър не е в безопасност там, където се намира, оставена сама и в безсъзнание в една уличка и за щастие, те правят всичко възможно да я приберат у дома.
Разбира се, домът й е домът на бъдещото й Аз, където тя се крие в дрешници, наблюдавайки какви футуристични губещи са се превърнали всички, докато в крайна сметка не я видят по-възрастната си и, отново, изпада. Дженифър прекарва ТОЛКОВА много повече от този филм в безсъзнание, отколкото в съзнание, че наистина се чувства изключително силно, както писателите току-що никаква идея какво да правим с нея и вместо да сме интелигентни и креативни с героя, просто измислихме най-мързеливото устройство, което можем да си представим: нокаутирайте я и я изхвърлете многократно и просто се надявайте, че никой не забелязва и не се интересува колко невероятно нелогично, нереалистично, или притеснително това е.
Накрая Дженифър се завръща в компанията на Марти и Док. Сега тя ще се събуди и накрая ще бъде част от това приключение, нали? ... нали? ГРЕШНО! Вместо това те пътуват във времето назад към 1985 г. - И ОСТАВЯ НЕЙНАТА НЕСЪЗНАТНА ФОРМА В ОЩЕ ОЩЕ ОЩЕ ОТВОРЕНА ОБЛАСТ! О, БОЖЕ МОЙ! Отново, това е планът на Doc. Отново се чувства много странно, опасно и странно нехарактерно за него и отново Марти възразява срещу него, но в крайна сметка отстоява на настояването на Док, че ще се оправи, въпреки факта, че ПЪРВАТА не беше добре когато са направили това (по-рано същото ден !), и очевидно наистина е наистина ужасно нещо.
Почти веднага Марти коментира, че не помни решетки на прозорците на къщата на Дженифър (на верандата, където я оставят), което изглежда по-скоро голямо червено знаме: човек не просто оставя човек в безсъзнание на верандата й, ако кварталът очевидно е достатъчно груб, за да оправдава решетките на прозорците, но става още по-лошо.
Марти се връща в собствената си къща, само за да открие още непознати брави и факта, че семейството му не живее там - вместо това къщата е собственост на друго семейство и те веднага го вземат за крадец (или, от диалог, привидно някакъв вид компания за недвижими имоти-терорист, който очевидно съществува в тази дистопична версия от 1985 г.). Страшният, вече не в Канзас, пейзаж на срутени сгради, унищожени коли на полицаи, очертания на креда на жертви на убийства и т.н. изглежда, че сега постепенно излизат от дърводобива и Марти осъзнава, че това не е той от 1985 г. изостанал.
И така, като се има предвид това, бихте си помислили, че първият ход на Марти ще бъде да бягай обратно там, където той остави Дженифър, и уверете се, че е добре . Но не. От този момент нататък писателите просто ... се надяват, че сте забравили за Дженифър. Реално погледнато, не мога да си представя, че Марти не се втурва веднага до нея; всъщност е наистина ли Трудно е да се повярва, че човек, който се интересува от приятелката си колкото Марти (или ВСИЧКО, по този въпрос), който просто е оставил несъзнаваната си форма отворена и незащитена и сама - и първоначално му е било неудобно - чудесно я оставих там сега, след като откри, че наоколо има действителна непосредствена опасност. Това е просто нещо ... мързеливо писане на сценарии, знаете ли?
От този момент нататък ние не виждам Дженифър отново, до третия филм. Всъщност те я изоставят там през дистопията 1985 г., връщат се към 1955 г. и изтрийте времевата линия, в която са я оставили . Според Doc това не е убийство, защото реалността около нея ще се промени, когато променят времевата линия, което е надежда, но доста неадекватно, като се има предвид записите на Doc с нейната безопасност. Освен това Doc наистина ли е сигурен, че така работи? Просто се чувства така, сякаш го казва като удобно оправдание, всъщност не знаейки какво ще се случи. Като се има предвид колко течно, трудно контролируемо и космати пътуване във времето вече се е доказало в този и предишния филм, просто изглежда някак безумно и невероятно безотговорно да я изоставим така в бъдеще, чието съществуване ще изтриете , и просто подсвирквайте и се надявайте, че всичко ще се окаже хънки ...
Вижте, единствената правдоподобна идея в канона, която ми се представя, за да обясня привидно целенасочената небрежност на Док с тялото в безсъзнание на Дженифър, е идеята, че той е супер ревнив към нея заради това колко много я обича Марти и той иска Марти само за себе си. Това наистина е единственото нещо, което има някакъв смисъл; или той е абсолютно ужасен мразец на жени, но тази възможност е в противоречие с поведението му към жените в другите два филма. И така, в най-добрия случай, Док ревнува и активно се надява, че нещо ужасно ще се случи на Дженифър въпреки злоба ...? Истината е, че не се съгласявам с тази интерпретация, въпреки че тя е моя, защото се чувствам така, дори като се има предвид, че това е най-логичното обяснение, което мога да измисля, за да направя поведението на Док в този филм изобщо да има смисъл , просто не е в характера му. Дори ако Док беше толкова ревнив към Дженифър, просто не мисля, че той, като възвишен, с висок ум и добър характер, би бил толкова зъл, малък и отмъстителен, независимо от всичко. Това просто противоречи на тъканта на неговата природа, срещу основното влакно на самия герой.
Когато екип от сценаристи се колебае, има значителни дупки в сюжета, които не могат да бъдат обяснени с никаква интерпретативна логика или теоретизиране от базата на феновете. Но когато екип от сценаристи наистина ли не успеем, откриваме, че всъщност забелязваме самия процес на сценарист. Неспособни да обясним многобройните, груби пропуски в логиката, ние вдигаме ръце и казваме: Това е просто писане на сценарии! Това е може би най-лошото осъждане на сценаристичния занаят, което може да бъде сервирано на писател; когато процесът, при който настъпва писането, се разкрива симптоматично от това колко лошо е писането, тогава имаме a истински проблем.
Виж го чувства сякаш не знаеха какво да правят с Дженифър. Доброто писане най-малкото би маскирало това и в най-добрия случай би осигурило различен, по-креативен подход, който би направил нейния герой необходимо и логично включване, като обещанията в края на първия филм. Краят на първия Завръщане в бъдещето Филмът предлага някакъв сюжет, в който Дженифър е необходима, за да помогне за спасяването на децата й и Марти от някаква ужасна съдба. Инстинктът ми за коляно е да очаквам заговор, в който бъдещите Марти и Дженифър са важни, могъщи хора (може би Марти и Дженифър стават ОГРОМНИ мултимилиардерски рок икони, може би един от тях е президентът на САЩ и т.н.) и зли бъдещите терористи отвличат децата си (които са може би истински деца, които не са изиграни от Майкъл Дж. Фокс), в сюжет, включващ младите Марти и Дженифър, обединяващи се с техните по-мощни (макар и може би притеснени и разбити сърца) бъдещи Аз, за да спасят децата си в начин, който доказва на всички лоши и страхотни и героични. Може би дори се занимава с тъжната истина, че бъдещето-Марти от години се справя със смъртта на Док Браун, аспект на пътуването във времето, с който всички ние трябва да се сблъскаме, докато се движим, все по-бавно, напред в бъдещето.
Но това е само един начин. Има безкрайни, задоволителни възможности за добър сценарий, при условие че човек не е обвързан с нелепи параметри.
Сценаристите на „Завръщане в бъдещето II“, независимо дали са командвани от ръководители на студия или са решили да направят това по собствено желание, изглежда са имали дневен ред да се опитат да проверят много полета, които може да са направили много по-добър филм, ако не бъдат отметнати. На първо място, ясно е, че по някаква причина те са искали да посетят отново и да хешират точните събития от първия филм, яздейки върху опашките на собствения си успех. Макар това да изглежда неудобно и донякъде мързеливо, по ирония на съдбата е може би най-добрата част от филма, вероятно защото вече не си прехапваме ноктите заради разсейващата липса на съзнание и безопасност на Дженифър или вероятно защото тази част просто ни напомня за предишното, много по-добър филм.
Също така в списъка за проверка изглежда да се покаже високотехнологичното бъдеще и дистопичното настояще, което не е лошо само по себе си, с изключение на факта, че обувките в много допълнително съдържание в допълнение към оригиналното приключение за спасяване на деца, обещано от в края на първия филм партидата от него изглежда някак натъпкана, подскачаща и припряна. И отново, може би най-трогателният симптом и символична проява на тази форма на сценарий е нелогичното и донякъде женоненавистническо третиране на Дженифър в Обратно в бъдещето II .
Корделия Сипорин е киновед, ентусиаст на киното, защитник на библиотеката, кукловод, карикатурист и фехтовач на саби. Тя живее в Ню Джърси със своя годеник, различни животни и безкраен остатък от екшън фигури.
—Моля, отбележете общата политика за коментари на The Mary Sue .—
Следите ли The Mary Sue нататък Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
