Един от най-вълнуващите филми, излезли от фестивалите тази година, е инди Дневник на тийнейджърка (сега в по-широка версия). Филмът е адаптация на графичния роман от писателка / художник / професор Фийби Глокнер и макар да не е автобиографичен, той се основава на собствения й опит в израстването. Процесът на гледане на нейната работа на екрана отне повече от десетилетие и видя, че няколко режисьори проявяват интерес към проекта, преди да се появи филмът през 2015 г.
Вместо да даде героя на Мини Геце в режисьора с дълга филмография, Глокнер най-накрая даде правата на комика Мариел Хелър, първо като пиеса и в крайна сметка като филмова адаптация във филм с участието на Кристен Уиг, Александър Скарсгард и Бел Поули в ролята на Мини. Глокнер говори за опита да види нейната работа адаптирана и защо личната история има толкова широка привлекателност.
Лесли Ковчег (TMS): Вместо да бъде директен превод от книга на филм, има и пиеса, която Мариел Хелър е написала, режисирала и участвала. Мариел първоначално се обърна към вас относно интереса й да адаптира книгата като пиеса?
Красавицата и звярът телевизионни тропи
Фийби Глокнер: Точно това се случи. Бях говорил с няколко режисьори веднага след излизането на книгата и просто не можех да работя с идеите, които получавах от тях. Така че просто забравих да направя филм, а след няколко години Мариел се свърза с мен и искаше да го направя като пиеса. Тя беше млада и много ентусиазирана и просто обичаше книгата и беше много упорита.
Тя говори с хора, които познавах, за да се опитат да ме хванат и когато най-накрая се свързахме, бях обезумял, когато тя каза, че иска да направи пиеса, защото не можех да си представя книгата като пиеса. Затова казах добре, опитайте и наистина не мислех, че може да се превърне в пиеса, или предполагах, че никога няма да се покаже, така че изглеждаше нещо като безрисково нещо, защото или щеше да бъде страхотно играят и хората ще го видят, или ще е гадно и никой няма да го види. Пиесата е различна от филма, защото филмът има траен отпечатък.
Пиесата беше страхотна и бях изумен. Не след дълго тя ме попита дали може да направи филм и мисля, че правенето на пиесата й даде опита, от който се нуждаеше, за да направи филма, защото преди това не беше писала и режисирала нищо. Пиесата ми демонстрира, че тя може да направи филма.
ETC: Какви бяха някои от причините да се колебаете да подпишете правата върху директори, които са се обърнали към вас по-рано?
Глокнер: По-специално един режисьор много ми хареса и няколко пъти обядвах с него. Бих харесал предишните му филми, които имаха определен тон, който не ме караше точно да се чувствам уверен, че той непременно ще адаптира книгата както аз. Но по време на последния ни обяд заедно, когато щях да подпиша, той ми каза, че ще накара Мини да се омъжи за гаджето на майка си, което просто не можех да повярвам. Мисля, че той имаше още един поглед върху книгата, защото първото нещо, което ми каза, беше, че никога повече няма да гледам по същия начин тийнейджърките. И мисля, че той имаше предвид, вместо да не ги разбира, той просто не знаеше, че толкова много мислят за секса.
ETC: Разбира се, че го правим. Мисля, че за мен нещото, което наистина се откроява в историята, е, че Мини е много специфична, мислите и идеите й за живота и семейството и секса се чувстват много универсални. След написването на книгата, кога разбрахте, че публиката има лична връзка с характера на Мини?
Глокнер: Книгата се основава на собствения ми опит, но като цяло отричам да е автобиографична, защото не е саморазказ или нещо подобно. Това е внимателно изработен роман, който трябва да се чете като художествена литература. Така че, правейки това, характерът се основава на мен като тийнейджър, а като тийнейджър се мразех.
Но не можах да напиша книгата, която мрази този герой. Не би направил никой друг като нея. Затова трябваше да се разболея от шизофрения и да се отделя от нея и да се опитам да мисля за нея като за всеки човек. Не просто всяко момиче, а всеки човек - и аз го обичам. Така че фактът, че много хора са ми писали през годините и са ми разказвали, че техните житейски преживявания са израснали, не са били нищо подобно на моя или на Мини - че те не са имали същите преживявания - но че нейните мисли и сложен вътрешен живот са познатото е радващо. Това беше идеалният отговор за мен като писател и, надявам се, за филма, защото историята не е за секс - а за това да стана човек. Просто се случва да има много секс в него.
ETC: Като филм за навършване на пълнолетие изглежда, че големият емоционален момент на Мини е осъзнаването, че тя не се нуждае от външна проверка, защото най-накрая може да се обича такава, каквато е. И това е много мощна сцена, за да станем свидетели на това прозрение и един, с който много хора вероятно се идентифицират, независимо дали са имали преживяванията на Мини или не. Защото това ли беше вашата цел за характера на Мини?
Глокнер: Да, това е. Мини идва от особено оскъдна семейна среда, без никой да се потупва по главата и да й казва, че е страхотна или може да успее. Така че наистина, за да оцелее, тя трябваше да се научи да обича себе си и мисля, че толкова много хора се чувстват по този начин - тийнейджъри, млади хора ... дори възрастни хора. Всеки, който преминава през преходен етап в живота, преминава през този вид омраза към себе си и съмнение. И така, мисля, че това послание - че всички ние трябва да се научим да обичаме себе си - е много важен урок.
кога са изобретени картите таро
ETC: Какво е това през 70-те, особено когато Мини и майка й изпитват женски корем от първа ръка, това е толкова важно за книгата и филма?
ще удари ли ураганът Ирма Пуерто Рико
Глокнер: Е, това е история, базирана на моите преживявания, и тогава се случи. Но смешно е, че Мини е нещо като пост-сексуална революция. Спомням си, че бях на 8 или 9 години и чух за изгарянето на сутиени и след това абортите станаха законни. Още не бях имала менструация, но не забравяйте, че си мислех, че съм толкова късметлия, защото това ще свърши, докато стана жена, и всички ще бъдат равни. Така че израснах, мислейки си, че съм равен и предполагайки, че всички ще го разберат, но в действителност осъзнавате, че има безброй бариери пред жените, някои от които са много фини.
ETC: Смешно е, защото разбирате, че майката на Мини вярва във феминизма и равенството и сексуалното освобождение, но след това тя казва някои неща на Мини, които просто противоречат на тази идеология.
Глокнер: И не мисля, че това непременно е продукт на нейното време, но децата ви ви отразяват - или поне вие мислите, че го правят. Така че, ако те не изглеждат привлекателни за вас, ще кажете нещо и ще направите коментари и мисля, че от нея има и малко ревност и омраза към себе си. Така че мисля, че нейните коментари са плод на нейната собствена несигурност, вместо да са плод на старомодни идеи.
ETC: Какви бяха вашите първоначални мисли за включване на анимация във филма?
Глокнер: Мариел реши да го включи и мисля, че не бих се сетила да го направя сама или поне не такъв вид анимация. Но работи като кинематографично устройство. Мини не е аниматор; тя е художник, който рисува. В книгата тя пише в дневника си; тя не записва записи на касета. Но може би те работят по-добре на екрана и не мисля, че нарушават духа на книгата.
ETC: Какво първоначално ви привлече към това, че сте карикатурист и пишете истории като тази като графични романи?
Глокнер: Всички започваме да пишем и рисуваме едновременно, вероятно около детската градина. Винаги съм обичал да рисувам и винаги са ми казвали, че съм страхотен художник от хора, включително баща ми. Не винаги харесвах рисунките си, но бях насърчаван да продължавам да ги правя. Но за мен не може да има нищо по-влудяващо от това да видя статичното изображение, защото искам то да разказва история, а думите и изображенията са неразривно свързани в главата ми.
По този начин си спомням нещата и изображенията функционират много по-различно от думите в историята. Има непосредственост към изображенията - идеята се появява много бързо и можете да разгледате картини по-нататък и да видите повече подробности, докато думите са думи и те създават различен вид задвижване. Просто трябва да използвам и двете, когато разказвам история.
ETC: Тъй като персонажът се базира на вас самите, искате ли да имате някакъв принос за това кой ще бъде избран за ролята на Мини?
Глокнер: Мариел управляваше нещата от мен и ми разказваше за Бел и аз осъзнах, че Бел е добра актриса и може да стане всеки герой. Но се случи и така, че Бел е имала житейски опит, който е информирал собствения й отговор на историята, и в този смисъл мислех, че тя е идеална за ролята. Тя наистина се свърза с Мини. И начинът, по който изглежда - тя не прилича на мен или на Мини, но тя се преобрази и изглежда като Мини във филма. Това е просто магията на филма или тя е изиграла героя толкова добре, че е приела тези качества. Мислех, че е страхотна.
tom hiddleston crimson peak ass
ETC: Една от връзките, които ми се сториха наистина интересни, но винаги бяха на заден план, беше как Мини си взаимодействаше с по-малката си сестра, защото със сестра си Мини имаше възможността да покаже привързаност към някого и да прекъсне тази верига, която съществува между майка и дъщеря. Освен ролята, която сестра й изигра в разказа, защо тази връзка между сестрите беше важна да се включи в историята?
Глокнер: Мисля, че това е важно послание, защото дава надежда на зрителя. Има всички тези разхлабени струни, които трябва да дадат на зрителя надежда за бъдещето и това е един от тях. Мисля, че тази връзка е изключително важна и не е толкова необичайна. В момента върша много работа в Мексико, пиша книга и говоря с хора, които са много, много бедни и често виждам деца, които образуват някакво подсемейство в съществуващите си семейства.
Може би баща им е мъртъв или родителят е на наркотици, а децата просто не получават това, от което се нуждаят, или те ще действат и ще се атакуват, или ще се грижат един за друг - или и двете. Има физически спомен за това, че е бил третиран добре от брат или сестра, но също така е бил бит; Мини и малката й сестра имат такива мили отношения. Мини ще победи глупостите на Гретел, но след това изпитва съжаление и й казва, че наистина я обича, така че това е сложна връзка, която може да рани, както и да излекува. Човек се надява, че изцелението е това, което се помни.
ETC: Когато видяхте филма, сглобен, какво беше усещането да видите работата си да бъде интерпретирана от някой друг?
jar jar binks върховен лидер snoke
Глокнер: Беше наистина странно. Когато видях пиесата за първи път, бях толкова засегнат от нея, че плачех. Филмът, имаше толкова много хора, които се интересуваха повече от пиесата, така че имаше известна доза самосъзнание. Така че гледах филма, но гледах и публиката.
Трябваше да умоля Sony да ми позволи да гледам филма още веднъж и накрая ми изпратиха линк, защото просто трябваше да се успокоя и да го гледам. Колкото повече го виждам, толкова повече ми харесва, но не знам още колко пъти бих могъл да го гледам, без да си губя ума. Но мисля, че това е страхотен филм и има много разлики, но това е вярно за всеки филм, базиран на книга. Книгите обикновено са по-дълги от филмите и филмите трябва да добавят музика, за да натискат вашите бутони и да ви карат да се чувствате по определен начин в този момент. Случват се толкова много различни неща, така че просто трябва да се надявате, че общото усещане от книгата по някакъв начин е преведено и мисля, че беше така.
ETC: Когато адаптацията започна, искахте ли да бъдете част от вземането на решения и да работите с Мариел и продуцентите, или искате да се държите на разстояние?
Глокнер: Всъщност никога не са били, защото съм говорил само с Мариел и се сближихме доста. Тя отседна в къщата ми няколко пъти и разбрах, че тя наистина е свързана с книгата. Причината, поради която хората се отнасят към книгите, е, че книгата говори с тях и собствените им преживявания и тези преживявания влияят върху това как ще интерпретирате героя.
За мен беше лесно да осъзная, че ако трябва да съм силно ангажиран, просто трябва да направя филма сам. Обмислях да го направя, но вече не исках да живея с тази история. Имам и други неща, които искам да направя, така че Мариел беше толкова истински човек с толкова искрена любов към персонажа, че реших, че просто трябва да я оставя да тича с него, защото би било трудно да си представя, че ще го прецака. Искам да кажа, че е огромен риск да предадете правата върху книгата си на някой; много автори са пострадали заради това. Но аз не страдам. Доволен съм от филма.
Лесли Ковчег е трансплантация в Ню Йорк от Средния Запад. Тя е базираната в Ню Йорк писател / редактор на подкасти за Filmoria и сътрудник на филма в Interrobang . Когато не прави това, тя пише книги за класически Холивуд, включително Lew Ayres: Холивудският съвестник и новата й книга Hitchcock’s Stars: Алфред Хичкок и Холивудската студийна система .
—Моля, отбележете общата политика за коментари на The Mary Sue .—
Следите ли The Mary Sue нататък Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
