Не точно Netflix и студ, новият игрален филм Тихо е по-вероятно да проверите бравите си преди лягане. Филмът на SXSW е взет преди премиерата на фестивала като оригинал на Netflix (наличен този петък). Свръхнискобюджетната функция (70 000 долара) е второто сътрудничество на младоженците Майк Фланаган и Кейт Сийгъл (те също направиха око ) и първото им съавторство на сценарий.
Сийгъл играе глуха (и нема) писателка на мистерии, живееща сама в усамотен дом (само с котката си и далечни съседи за компания). Една нощ натрапник нахлува в дома й, за да я тероризира, принуждавайки я да оцелее от акъла си като писател. Логично е, че филмът често е без диалог (общо 87 минути съдържат по-малко от 15 минути диалог), което изисква от тях да вземат креативен подход към звуковия дизайн. Говорихме за създаването на светлинен филм за диалог за съвременната публика, опитът при писането на филм на ужасите по време на срещи и превръщането на симпатягата Джон Галахър-младши в супер зловещ злодей.
Лесли Ковчег (TMS): Смешно е, защото точно преди да видя филма, говорих с Джон Галахър-младши 10 Cloverfield Lane и се радвам, че не беше обратното, защото той е доста страшен в това.
Кейт Сийл: Обичаме Джон, а той е най-сладкият човек, така че съм толкова щастлив, че хората го намират за страшен в този филм.
Майк Фланаган: Когато той пристигна, говорихме за това, което е правил преди това, и той беше като да правя малък трилър. Само малко парче от трима души. И тогава видяхме трейлъра и разбрахме за какво говори. Но той е най-готиният човек и такъв сладур. И двамата обичахме да работим с него.
ETC: Като съсценаристи как се роди идеята за филма? Ние търсим проект, който да правим заедно, или просто първо сте помислили за предпоставката?
Сигел: С Майк бяхме на вечеря и си говорихме за видовете филми на ужасите, които обичаме, защото и двамата обичаме филмите на ужасите и трилърите. И споменах колко много обичам Wait until Dark, защото току-що бях видял сценична версия в Geffen. И започнахме да говорим за това, което обичаме да правим филми, за процеса на това и Майк каза, че винаги съм искал да правя филм с малко или никакъв диалог. И споменах този повтарящ се кошмар, който имам, когато видях лицето на натрапник на вратата си, което мислех, че ще бъде толкова страшно изображение, което да има във филм. И тогава дойдоха предястията и решихме да съчетаем тези две неща, страшното лице на прозореца с малко или никакъв диалог. И аз искрено мисля, че по времето, когато десертът беше поднесен, филмът беше очертан по същество. Но в този момент също знаехме, че филмът ще бъде покрит с червени знамена. Главният герой, глуха и няма жена, не беше традиционен, така че би могъл да бъде наречен почти филм на арт хаус, въпреки че е филм на ужасите. Но Майк е работил с Джейсън Блум и преди и е смятал, че ще разбере подхода, който възприемаме по-добре от всеки друг. Не мисля, че умишлено го държахме малък, но този подход отговаря на този филм, защото ако бяхме влезли дори във филм с шест или седем милиона долара, щяхме да бъдем помолени да направим компромиси по първоначалните си идеи и да добавим още диалог.
Юън Макгрегър в сила се събужда
Фланаган: Биха поискали тя също да не е мълчалива или да поискат повече глас. И Джейсън разбра предпоставката и знаеше, че тя може да бъде по-малко бюджетна. Така че той просто ни се довери да направим филма, който искахме да направим.
ETC: Имахте ли звуков дизайн в сценария или създадохте по-голямата част от това по време на редактирането?
Фланаган: Не, всичко беше изложено предварително. Мислех за това повече за този филм, отколкото за който и да е друг, върху който съм работил, тъй като колко дълги са секциите без диалог, наистина забелязвате как звукът и музиката добавят към филма. Знаех, че искам да е някак си екстремно и почти неудобно да седя за публиката, защото искате да почувстват нещо подобно на преживяването на Мади. И не можете да създадете това усещане за преобладаващо слушаща аудитория само като премахнете звука, защото в стаята винаги има спомагателен звук. Така че трябва да създадете звук, който е неудобен за сядане и добавя към чувството ви за безпокойство. Дори частите от филма, в които чуваме мълчанието на Мади, не просто изключихме звука, той всъщност е звук и всъщност е един от най-сложните аспекти на филма. Толкова съм благодарен, че ни взеха от Netflix, но е жалко, че публиката няма да има възможност да го гледа в кината с пълното въздействие на голямата звукова система, особено след преживяването в SXSW, когато го играхме в Drafthouse в Аламо. Хората сякаш скачаха от местата си заради звука. Но хората вече имат страхотни озвучителни системи в домашните си кина и филмът изглежда като перфектният домашен часовник, ако искате да се изплашите.
ETC: Гледах го у дома, защото не можах да направя прожекцията по време на SXSW. Но го гледах късно през нощта, сам, с котката си до себе си, в леглото ... и имах проблеми със съня, защото наистина ви кара да мислите за домашния страх от нашествие, който се засилва, когато живеете сами. Имахте ли тези страхове?
Сейгел: През цялото време. Точно оттам идва тази мечта, която имах. Страхът някой да влезе в дома ви е огромен страх, но мисля, че това е особено силен страх за жените. Осъзнавате, че в по-голямата си част жените, живеещи сами, са относително нова социална норма. По-рано жените живееха вкъщи, докато се омъжат и дори след като се измъкнат сами, повечето млади жени имат съквартиранти. Но сега все повече жени живеят дълго време сами и просто трябва да се научат да се справят с това безпокойство. И просто ми харесва, че и вашата котка седеше там, защото Мади си има котката. И не искам да навлизам в стереотипи, но много жени, които живеят сами, имат домашни любимци, но повечето имат по-малки животни като котки, а не големи кучета пазачи, които ще ви защитят или предупредят за натрапник. Така че всички да се чувстват правилно за създаването на този споделен страх и безпокойство с главния ни герой.
Фланаган: Съжалявам, че все пак те държа. Но през годините имаше толкова много филми за нашествие вкъщи и нашите продуценти направиха „Чистката“ и „Непознатите“. Така че жанрът е дълбоко обезпокоителен за много хора, но фокусирането върху уязвимостта на живота в уединение позволява този филм да се открои.
ETC: Какво направихте, за да симулирате невъзможността да чувате?
Сейгел: Носех тапи за уши и слушалки с шумопотискане на снимачната площадка между сниманията и когато бяхме в предварителна продукция. Но когато дойде време за заснемане на филма, имахме такава криза във времето и операторът на Steadicam беше толкова близо до мен, че трябваше да чуя слухови сигнали и да чуя нещата, които се случват около мен по време на снимките. Така че просто трябваше да използвам медитативен фокус, да се държа така, сякаш не чувам нищо, но все пак да слушам инструкции и да съм наясно с обкръжението си. Имаше няколко сцени, в които нещо силно се случва зад мен и предполагах, че докато пиша, мога просто да поставя тапи за уши, но камерата беше толкова близо, че не можахме да направим това. Но в крайна сметка нямаше нужда.
Фланаган: Бях изумен колко добре тя направи това, защото слухът е автоматичен отговор и можете да се подготвите за нещо, което знаете, че идва, и да игнорирате познати звуци, но обикновено нов звук, на който реагирате просто инстинктивно, дори ако просто трепва. Когато Джон трябваше да разбие вратата с лост, имахме само една врата. Така че не можахме да дадем на Кейт тренировка за подготовка. Но в крайна сметка тя не се нуждаеше от такава и направи цялата сцена, без да трепне нито веднъж.
Сейгел: И третото разбиване беше моята реплика да се изправя, така че трябваше да се вслушам в това. Така че като актриса трябваше да слушам, но като герой трябваше да изключа всичко това.
стивън амел американски войн нинджа пълен
ETC: Има няколко случая, когато чуваме гласа на Мади с глас над главата, когато тя обмисля различни сценарии. Предполагам, че това е най-забавната част от написването на трилър като екип, обмислянето на различни сценарии и представянето им как ще се разиграят в детайли.
Сейгел: Много от пейзажите, които Мади пише в книгата си, са отхвърлени идеи от нашия собствен сценарий и подобно на Мади, ние осъзнахме къде са дупките в сюжета, като ги разиграваме, и се запишем в ъгъла. Непрекъснато си застрелвахме идеите един на друг, защото дори и да бяха добра идея, другият знаеше, че няма да се получи по линия.
Фланаган: И бихме разиграли някои от сценариите у дома, за да видим дали вървим в правилната посока и как ще се разиграят. Прекарахме си хубаво.
Сейгел: Най-страшното време от живота ми. По принцип просто се плашехме един друг в продължение на месеци.
ETC: Не мисля, че е спойлер да се каже, че Джон сваля маската наистина в началото на филма, което е необичайно за филм за домашно нашествие. Коя версия на нашественика сте намерили за по-страшна, за маскирания или за мъжа, когато видите лицето му?
Фланаган: Маската, която бяхме направили, изглеждаше страхотно, но маскираният човек е троп, който е използван в много филми за домашно нашествие, дори когато в крайна сметка те разкриват човека зад маската. И не искахме да има въпрос кой е той или те се познават. Никога не знаем защо го прави и Джон казва това предварително, когато разкрива лицето си. Така че, след като отстраним това, фокусът е върху Мади и как тя ще оцелее, а не върху мистерията около него.
Сейгел: Също така мисля, че в крайна сметка е по-страшно и по-ефективно да видиш лицето и винаги да го имаш в главата си, той е истински и е човек. Той не е чудовище, не е маскиран субект като Джейсън или Майкъл Майърс. Той е човек, който може да бъде убит, но той е човек, който се опитва да направи нещо ужасяващо на друго човешко същество. И тази идея, че човек е способен на това мислене, е много по-страшна.
еволюцията на х мъжете епизод 2
Фланаган: Също така би било жалко да не виждам лицето на Джон толкова дълго, защото той е толкова изразителен и може да направи толкова много, без да говори. Той наистина е добър в това да бъде зъл, въпреки че е един от любимите ни хора.
Лесли Ковчег е трансплантация в Ню Йорк от Средния Запад. Тя е базираната в Ню Йорк писател / редактор на подкасти за Filmoria и сътрудник на филма в Interrobang . Когато не прави това, тя пише книги за класически Холивуд, включително Lew Ayres: Холивудският съвестник и новата й книга Hitchcock’s Stars: Алфред Хичкок и Холивудската студийна система .
—Моля, отбележете общата политика за коментари на The Mary Sue .—
Следите ли The Mary Sue нататък Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
