В легендата за Джос Уедън има глава, която често пренебрегваме или забравяме, но може би това е камъкът от Розета на сегашното разчитане на Уедон. След заключенията на Светулка , Ангел , и Бъфи и следвайки върховете на Ужасен доктор и Спокойствие , но преди да поеме Отмъстителите, Уедън се събра отново с Бъфи ‘S Faith, Елиза Душку, за да ръководи два сезона на любопитно шоу Къща за кукли .
Дебютирайки на Fox през февруари 2009 г., сериалът никога не се представи добре в рейтингите и бе отменен от мрежата през януари 2010 г. Това беше интересно шоу в много отношения, особено по отношение на това, което трябваше да каже за технологиите и самоличност. Но това, което най-вече пропуснахме Къща за кукли в момента, който става много по-ясен, тъй като все повече и повече твърдения за токсичното поведение на Джос Уедън излизат на бял свят: сериалът ни даде изключително добра и дълбоко обезпокоителна представа за това какво Джос Уедън мисли за жените, техните тела и агенцията им.
За тези, които не са гледали или не си спомнят голяма част от историята, нека разгледаме предпоставката за Къща за кукли. По целия свят има тайни съоръжения, известни като Куклени къщи (управлявани от сенчеста зла корпорация, естествено), пълни с хора, наречени активисти или кукли, на които умът им е изтрит и които имат нови личности и спомени, качени по команда в мозъка си, за да служат на богатите и мощни клиенти. Куклите стават човекът, от когото клиентът се нуждае, било то сексуален партньор, преговарящ за заложници, престъпник или дори жертва на убийство, решавайки собственото си убийство. Това е концепция, която позволява някои много интересни случаи от епизодите от седмицата. Поредицата изследва идеи за себе си и безсмъртието и технологиите и други теми, подбрани от други (по-добри) предавания като Зомби и Westworld .
Но Къща за кукли също така разчита на малтретирането, експлоатацията и обективизирането на жените като негова основа, която подкопава шоуто с много всеобхватни и токсични идеи, които остават главно неизследвани.
Както се досещате от описанието, Къща за кукли е невероятно изнасилваща концепция. Активите, мъже и жени, са изпомпани, за да бъдат перфектни, желаещи партньори за клиенти, най-често за секс и използвани за секс от техните ръководители и ръководството на Куклен дом. Идеята е, че те са се съгласили да служат на Куклен дом в продължение на пет години, но както ще разберем по-късно в поредицата, главният герой Ехо (Душку), както и друг актив, известен като Сиера (Дичен Лахман), са принудени да бъдат принудени в кукли. В случая на Сиера тя изтри личността си и унищожи живота си с единствената цел да бъде изнасилена от обсебен от нея мъж, когото тя отхвърли. (По-късно го убива).
И това е само началото. Сиера и Ехо не само са изнасилвани непрекъснато като кукли, но и Сиера е изнасилвана от ръководителя си в нейното детско състояние на табула раса. Друг герой, Мели (Miracle Laurie) е разкрита като кукла, известна като ноември и след като е освободена от Къщата на куклите, тя след това е прибрана със сила и да, изнасилена от клиенти като кукла.
Не само безкрайното изнасилване и експлоатация тук е лошо, това е непринудеността, с която се третира Къща за кукли . Докато това, което правят Къщите за кукли и тяхната зла корпорация майка, не се разглежда като добре само по себе си, борбата в поредицата е срещу злото на технологията за изтриване на ума и отпечатване на личността, а не по начина, по който свиква за сексуална експлоатация на хора. Изнасилванията, както и другото насилие в шоуто, са изобразени като съпътстваща вреда. Тъй като по-голямата част от изнасилванията са показани като ненасилствени, а като секс без съгласие, тъй като Куклите не могат да дадат съгласие, създателите на шоуто изглежда не го виждат като проблем.
И тук стигаме до пътищата Къща за кукли ни показва какво всъщност изглежда Джос Уедън, който изгради репутацията си на непрекъсната феминистка и шампионка по кикащи жени, за жените: като обекти, които са толкова мощни, колкото способността им да бъдат насилствени. Не агенцията или сърцето й правят това Бъфи герой в началото, но като Робин Бар пише за The Washington Post миналия уикенд, това беше способността й да наранява и да бъде наранена. Тя беше момичето, което може да наложи наказание, отчасти защото понася толкова много злоупотреба, едно, което може да поеме всичко, което й хвърляте, само за да изплюе реплика, докато плюе кръв и ви рита в чатала.
Тази идея за жена, която може да се насилва и да остане могъща (което означава, че може да бъде физически насилствена) се изследва чрез река Там в Светулка , където Уедън също се увери, че една от водещите му жени е куртизанка, която героят непрекъснато нарича курва. Но беше доведен до върха си през Къща за кукли където Echo стана във всички сетива най-добрата играчка за мъже и за Whedon: тя можеше да бъде всичко и все пак да бъде лесна сексуална плячка, буквално живееща, за да служи на господарите си, и в същото време това насилие и страдание я направиха силна. Тя успя да избяга и да отмени системата само след като беше подчинена, изнасилена, нарушена и малтретирана от безброй хора.
Сега, разбира се, това е драма и разбира се, героите във всякакви предавания страдат и биват наранени, но творчеството на Уедън разкрива особено мръсна мания към млади, красиви, секси жени, които могат да ритат задници, които са постоянно жертви. Както пише Уедън Бъфи , всичко е свързано с властта, защото превръщането на една жена в могъща прави още по-удовлетворяващо, когато трябва да имате власт над нея.
Знаейки, както го правим сега, от изказвания на всички до Харизма Карпентър до Бившата съпруга на Whedon и бившите му колеги , тази идея за власт и поставяне на жените на тяхно място изглежда е била тема за Джос Уедън като личност. Той обичаше да наранява хората и да командва, особено жените. Не му харесваше да напускат мястото си или идеите му за това как трябва да изглеждат, да действат или да бъдат.
И тогава има мания за женските тела и репродуктивния живот. В него има невероятно развълнувани неща Къща за кукли за майчинството и децата. Жените полудяват заради дамските си части и тела, а майчинството е всичко за всички, край за всички, изглежда, за някои герои. Това става ясно от това и от други предавания и филми (като Наташа Романова в Възраст на Ултрон ), че Уедън не може да отдели жената като човек от нея като сексуален обект или набор от репродуктивни органи. Това е грубо и редуктивно и изключително не феминистко.
Верният фен на Уедън, който бях през 2009 г., гледах всеки епизод на Къща за кукли и много ми хареса. Беше умно и ново, а актьорският състав беше страхотен. Но като погледнем назад към него сега, проблемите са огромни и очевидни и фактът, че толкова много от елегантните елементи на самата концепция за Къща за кукли бяха омаловажени или игнорирани ... е, не е изненадващо сега, когато гледаме на Уедън и работата му в нова светлина.
Овластяването не е свързано със способността да риташ задника. Феминизмът не се отнася до злоупотреба с равни възможности. Изнасилването не трябва да бъде страничен ефект от вашата научно-фантастична концепция, ако не сте готови да разопаковате и да се справите с това. Както видяхме впоследствие с Westworld и повече, темите за личността и съгласието и технологиите могат да бъдат изследвани по жанр по наистина интересни начини, но те не трябва да дехуманизират и обективизират своите водещи герои, за да го направят, или поне могат да се справят с това.
Сега разбираме нещата по-добре. Но може би трябваше да знаем тогава, че може би Джос Уедън ни казва кой е той през цялото време: мъж, който сякаш гледаше на жените извън и извън екрана като на кукли, с които да си играе.
(изображение: Mutant Enemy / Fox)
