2012 г. беше голяма година за Джос Уедън . Бъфи вампирът убиец имаше своята 15-та годишнина, неговата Отмъстителите събра Кинематичната Вселена на Марвел заедно, а на всичкото отгоре и малкия независим филм на ужасите, който той е съавторил със своето протеже Дрю Годард, Каюта в гората , най-накрая беше освободен. Бях на четиринадесет и не бях в състояние да говоря за нищо друго, освен за Джос.
Със семейството ми бяхме гледали Бъфи религиозно предишното лято, в един момент поглъщайки целия пети сезон за една седмица. Видях себе си в толкова много от героите му. В крайна сметка, когато започнах да се занимавам със сценарий, щях да рисувам силно върху неговия стил. И до днес в моето писане има тенденция да се появяват учебници „Уедонизми“ - закачки в опасни ситуации, хора, маскиращи болката си с хумор, изобретяване на думи като wiggy.
Нямаше съмнение в увлечения от девети клас мой ум, че Джос е феминистка. Всъщност, помислих си, той може да е като ... дори по-добра феминистка от Аз . Не знаех преди да гледам Бъфи това женско желание може да бъде представено като нещо толкова мрачно, агресивно и сложно - че момичетата могат да се борят с чудовища, без да са лаконични, страшни възрастни като ангелите на Чарли или Лара Крофт. Бъфи Съмърс прогнозира силата, уязвимостта и тъмната, изкривена сексуалност наведнъж, нещо, което не знаех, че жените имат право да правят по телевизията.
Каюта в гората беше малко страшно за мен да го гледам по кината по това време. Като утешителна награда майка ми ми купи една от онези лъскави, специални книги, които също включваха пълния сценарий. Чета малко друго в продължение на месеци. Диалогът, ритмичен като музика, не беше нещо ново за мен, но екранните указания? Бяха вълшебни. Когато най-накрая гледах филма, ги видях да се изпълняват мълчаливо - забавният, подривен глас на Джос и Дрю, говорещи дори когато героите не бяха. Не разпитвах нищо, което ми казваха.
Тези екранни указания включват това описание на Джулс, тъпата блондинка, която умира първа във филма: Тя отваря [ризата си], държи я сдържано за момент, преди да издърпа сутиена, разкривайки гърдите й, блясък на пот (и фактът, че не са фалшиви), което ги прави още по-примамливи. Тя се усмихва съзнателно, визия за хедонистично съвършенство.
Моето четиринадесетгодишно аз научих два важни урока от това описание:
- Гърдите ми трябва да са примамливи, но не и фалшиви.
- Нещо не може да бъде женоненавистни, стига да е пародия.
вълшебно пони Майк Чанинг Тейтъм
Разбира се, Жул всъщност не е тъпа и всъщност не е блондинка. Тя боядисва косата си в началото на филма, а сенчест държавен агент вкарва химикал в боята, за да забави познанието си. И така, когато ръждясала мистрия приковава ръката й на земята, докато достига кулминация, това е пародия. Когато зомби хвърли обезглавената си глава в обятията на своя ужасен приятел, това е пародия. Писателите описват подробно гърдите й в името на пародията. Нали?
Бях наистина млад, когато прочетох този сценарий. Почувствах се по-млад от много четиринадесетгодишни. Не бях ходил на много партита или целувах момче. Тогава не ми хрумна, че Уедън и Годард не трябваше да пишат в тази спецификация за гърдите на Джулс, за да бъде ефективна режисурата на екрана, или че част от мен се чувстваше предадена от тези мъже, които почитах и доверен.
Сценарият се удължава, за да накара смъртта на Джулс да се чувства добре за публиката в момента. На първо място, тя не е човек, тя е хедонистична визия за съвършенство. Пише така точно там, в указанията на екрана. На второ място, можем да гледаме себеправедно, докато безчувствените членове на агенцията наблюдават смъртта на Джулс, съдейки им, като същевременно се наслаждаваме на това воайорско удоволствие. Има още един елемент на този умно изработен двойно-сляп, който го трансформира в тройна щора: Жул не е вмъкване на публиката и следователно никога не вдъхновява нищо у зрителя, освен откъснато съчувствие.
линдзи стърлинг властелинът на пръстените
Членовете на публиката, особено феновете на Уедън, много по-вероятно ще се идентифицират с Марти, саркастичния стоунър, който вижда всички, или Дана, неудобния и тих герой на филма. Дихотомията Жул / Дана не остава неизследвана в повествованието. Както правят с толкова много филми за слешър, Годард и Уедън преминават границата между коментирането и оправданието.
В началото на филма трябва да отбележим факта, че Дана и Джулс все още не въплъщават архетипа девствена / курва: Дана просто преодолява афера с професор. Джулс е секси и се среща с шега, но сценаристите се уверяват, че знаем, че тя е предмедицинска. Докато филмът върви напред и злата правителствена агенция започва да работи с магията си, раздвоението се втвърдява. Дана става по-самосъзнателна и срамежлива, а Джулс се превръща в мъжка фантазия, подхранвана от либидото. Тя танцува по-сексуално, отколкото някой се чувства комфортно, и се отличава с ивица с мечешка глава по време на игра на истината или смелост.
На четиринадесет години можех да направя отчетлива граница между Джул преди кабината и след нея. Джул преди каютата беше човек, с когото можех да бъда приятел. Джул след кабината беше страшен. Тя танцува като стриптизьорка и се кара с груба мечка. Привързаността ми към нея отслабна точно навреме, за да умре. След като го направи, все още имах Дана, която беше срамежлива и неудобна около момчетата, също като мен.
На двадесет и три разбрах, че нещата не са толкова прости, колкото Уедън би искал да бъдат. Гледайки филма сега, не виждам много лошо в поведението на Жул след кабината. Може би тя малко надхвърля границите на приятелите си, но честно казано, целувката на мечката е страхотна. Решението й да открадне в гората за среднощно рандеву също е оформено като ужасна идея, но честно казано, кой не би рискувал с някакъв неудобно разположен отровен дъб, за да се разправи с Крис Хемсуърт?
Марти доверява на Дана, че поведението на Джулс го плаши, защото не се държи като себе си. За Уедън и Годард е немислимо една жена да бъде предварително лекувана и склонен към танци в скута, добър приятел и целуваща мечка, жива и хедонистична визия за съвършенство. Разбира се, всички герои в крайна сметка попадат в тези остарели архетипове; това е смисълът. И всички умират. Това е и смисълът.
Но според мен никой не търпи същото унижение като Джулс, която е влачена с писъци от поляната с все още изложени гърди и обезглавена извън екрана. Бях твърде млад, за да осъзная, че една жена може да бъде толкова Джул, колкото Дана, че смъртта на Джулс беше толкова разрушителен образ за мен, колкото и за популярните руси момичета.
Отново, Каюта в гората има наистина строг сценарий и прави чудесна работа, оправдаваща тази голота и насилие, което иначе би могло да се счита за безвъзмездно. Докато Хадли и Ситърсън, мъжете зад завесата в агенцията, корен на Джулс да я свали на гигантски екран, Труман, благороден новодошъл, ги пита дали тяхното поведение или голотата на Джулс наистина са необходими за операцията. Хадли внимателно подхвърля Труман за наивността му. Не сме единствените, които гледат, хлапе, казва той.
Трябва да поддържаме клиента доволен, добавя Ситерсън. Разбирате ли какво е заложено тук?
Както много от работата на Джос Уедън, Кабина включва своите зрители в умна разширена метафора. Уедън и Годард са Ситерсън и Хадли. Филмът, който се възпроизвежда на екрана, е ... добре, филмът. Ние, публиката, сме гладните богове отдолу, молещи за обективизация и женоненавист в нашето забавление. Когато бях на четиринадесет години, мислех, че привличането на вниманието към този вековен модел е същото като промяната му. Вече не мисля.
Тайлър, създателят на шоуто Cartoon Network
Може да се твърди, че филмите не носят отговорност да променят културата, в която са създадени, но Джос Уедън направи името си, наричайки се феминист, създавайки творба, която обещава не просто да коментира мизогинията във филмите и телевизията, но и да демонтира то. Това е най-разочароващата част от цялото това нещо за мен: толкова много от писането на Джос Уедън прави какво Каюта в гората отказва да трансформира токсичните разкази, а не просто хитро да посочи как работят.
Нямам предвид само тази първа сцена в Бъфи където сладкото момиче в карираната пола се оказва вампирът, но това, при което гневът на Уилоу към света я превръща в различен човек, където Спайк открива, че истинският, несъвършен Бъфи бие някоя от неговите порочни фантазии, където Бъфи жертва собствения си живот не за мъж, а за сестра си. Не мисля, че Каюта в гората посоката на екрана задължително е знак за скрита разпуснатост или лошо намерение към жените. По-скоро мисля, че това е резултат от самодоволство.
Кабина не е феминистки филм по същия начин Бъфи е феминистко шоу. Следователно, Уедън не вижда необходимост да подкопава сексистките тропи по същия начин. Освен това той и Годард все още обръщат внимание колко прецакани са тези тропи, нали? Те наистина са се превърнали в Хадли и Ситърсън - умни мъже, които подхвърлят шеги за жестока, увреждаща система, без никога да я преразглеждат.
Мога да анализирам недостатъците на Уедон, докато немъртвите крави се приберат у дома (не само в Кабина но в неговата Отмъстителите работа, тази скандална Чудна жена сценарий и др.), но никога няма да спра да обичам работата му. Това е част от причината, поради която толкова много искам той да се откупи по някакъв начин, въпреки че нямам представа как изглежда. Толкова голяма част от дискурса на културата на отмените се концентрира около изкуплението. Какво би могъл да направи някой като Уедън, за да компенсира мизогинистичните нюанси, а понякога и нюансите в работата си? Е има ли компенсация за това? Иска ми се да знаех.
Продължавам да мисля за края на Кабина . Дана има избор - да убие приятеля си Марти и да спаси света, или да каже, прецакайте се със системата и оставете всичко да изгори. Наситена и по-дръзка, отколкото беше в началото на филма, Дана избира, по дяволите, опцията. Филмът завършва страхотно, като Марти и Дана се държат за ръце, докато Земята се разделя. Той е умен, забавен и създаден, за да накара нервите като мен да отидат, по дяволите, да, но също така мисля, че може да служи като план.
Холивуд не се отваря точно, но със сигурност има много сътресения напоследък. Уедън не трябва да търси насоки по-далеч от собствения си герой. Тя помага и подпомага разрушаването на система, която й е от полза, успокоява се, когато Земята се разцепва, и се учудва на появата на нов свят.
(изображения: Lionsgate)
Искате още истории като тази? Станете абонат и подкрепете сайта!
- Мери Сю има строга политика на коментари, която забранява, но не се ограничава до лични обиди някой , език на омразата и тролинг.
