В смразяващия научно-фантастичен трилър Под кожата , Отмъстителите ' Скарлет Йохансон играе черна вдовица от друг вид. Тя е извънземен хищник. С камуфлаж от пълни червени устни, плътно прилепнали дънки с кисело пране, извита фигура и очукан фургон, тя тролира по улиците на Шотландия в търсене на потенциални любовници. Но когато тя ги примамва обратно в бърлогата си, тези мъже откриват, че те са просто прясно месо в буквалния смисъл. На пръв поглед тази функция е хлъзгав и болен ужас. Но под кожата това е урок по култура на изнасилване, насочен специално към мъжете.
рекс тръстикова хижа в гората
Половата динамика на ужасите обикновено се играе с убийци, които са мъже, а жертвите им са жени. Под кожата обръща таблиците на тази традиционна настройка и заедно с това създава обрат на съвременната култура на изнасилване, където насилието срещу жени е толкова често, че жените небрежно се предупреждават да бъдат винаги нащрек за онези, които могат да им навредят. По този начин в културата на изнасилване вината за това, което може да сполети жените, се възлага на раменете им вместо потенциалния им изнасилвач. Като цяло мъжете не се притесняват за безопасността си по същия начин, когато се прибират късно вечер. Но в света на Под кожата , те абсолютно трябва.
Тъй като този преглед изследва конкретни теми на филма, тежки спойлери за Под кожата дебнат отдолу:
Начинът на действие на ловеца на извънземни Лора (Йохансън) е прост. Тя облича весела, но озадачена усмивка, когато се приближава до мъжете пешеходци от своя фургон, и пита за указания. Тя е красива, но не е плашеща или непристъпна. Но ние, публиката, сме я виждали в моменти сами, когато тя разглежда човечеството и хората специално като животинска плячка. В тези моменти, режисьор Джонатан Глейзър Звуковият дизайн изкривява и комбинира речта на човешките характери, докато звучи по-скоро като несвързано животинско бърборене на ръмжене или чуруликане. По този начин публиката не просто се поставя на място, за да наблюдава ужасяващите действия на този извънземен хищник, но също така се моли да влезе в нейната перспектива.
Тя изпитва тези самотни мъже, нейната плячка, с въпроси за това къде са се насочили и дали някой ги чака. След това - привидно като благодарност за направленията - тя им предлага разходка. От там тя ги има. Флиртът води до дразнене на ленти в зловеща стая с черен огледален под. Тя примамва мъжете да влизат, хитро преливайки дрехите си, докато върви. Те следват и следват примера, докато звучи зловеща инструментална песен, караща всичко да изглежда като странен сън. Влезли, докато не стане късно, те потъват в пода. Там те се държат в нещо като мрежа, докато Лора и нейните роднини се спуснат, за да изсмукат вътрешностите им.
Няколко минути преди тези мъже бяха хора с надежди, мечти и близки. Но при тази жестока среща техният ловец ги видя само като обект, който трябва да бъде добит за това, което тя иска. Тя ги примамва във фалшиво чувство за сигурност, след което насилствено ги нарушава и нахлува в телата им. Приликата с изнасилването е ярка и ужасяваща. Веднъж той е формулиран в термини, насочени специално към мъжете, за да разберат. В края на краищата, кой би могъл да ги обвини, че са приели превоз от красив непознат като ловеца на ScarJo?
Може би в реалния живот човек не би се страхувал от някой като Лора. Обществото със сигурност им дава малко поводи. Но тук мъже, чиято единствена грешка беше да се качат в колата на привидно сладък непознат, са подложени на ада. Това поражда страх, който жените добре познават. Те не направиха нищо лошо. Те не заслужаваха и не очакваха какво ще се случи с тях. И все пак липсата на вината им нямаше значение. С избора, който тези мъже правят да бъде толкова разбираем, той подчертава колко несправедлива е културата на изнасилване - която традиционно обвинява жертвите - най-често за жените.
Под кожата си Лора е звяр, маскиран като човек, за да улови плячка. Но среща с необичаен млад мъж предизвиква промяна в нея. Тя го освобождава, след което бяга от мрежата си и извънземните си братя. В крайна сметка тя търси утеха в страната, опитвайки се не просто да изглежда човек, но и да изглежда бъда човек. Тя изследва яденето на човешка храна вместо на хората като храна. Тя разглежда тялото си за собствено удоволствие, а не като инструмент за примамване на мъжете. Тя си бърка с експерименти в любовта и секса. И въпреки ужасите, които сме виждали да се извършва, ние започваме да й съпреживяваме. Ние корен за нейното търсене на собствената си човечност. Но историите на ужасите не са за щастлив край.
Осигурявайки сравнението на лов с изнасилване, Под кожата Третото действие е преобразило Лора - не само от безмилостно чудовище в самооткриваща се жена, но и от хищник в плячка. Разхождайки се сама из гората, тя се натъква на мъж, който изглежда приятелски настроен, пита къде се е насочила и дали е сама. Ние разпознаваме този трик. Не след дълго започва музиката, изсвирила нейните сцени на грубо нарушение и тя е обективирана и атакувана от този случаен мъж.
Провеждайки паралел между своето метафорично изнасилване на мъжете, които е взела, и действителното изнасилване на третото действие, Глейзър създава несъмнено сравнение, което моли мъжката си аудитория да помисли какъв може да бъде животът на жените, когато заплахата от изнасилване е твърде голяма често част от нашата реалност.
Първо ги приспива в сценарий, който се създава като изпарен сценарий на сънища. Но без съгласието на мъжа тази фантазия се превръща в кошмар и той няма начин да избяга. След това чрез дъгата на Лора, Глейзър моли публиката си да разбере Лора и нейния растеж за чудовище за жена. След като тази връзка и признание са изковани, той представя истинския сценарий на изнасилване, принуждавайки по-специално мъжете да разгледат този зверски акт на насилие със свежи очи, такива, които чрез силата на киното дават прозорец за това какво чувства културата на изнасилване за жени, но чрез безопасността на екрана на киносалона.
Бил О'Райли не може да обясни това
Под кожата функционира прекрасно като сюрреалистичен и обезпокоителен филм на ужасите. Но по-забележителните са усилията му да накара мъжете да разберат как се чувстват жените в културата на изнасилване, която ги обезценява и обвинява за собствената им обективизация.
Кристи Пучко ( @KristyPuchko ) е базиран в Ню Йорк филмов критик, писател на развлечения и съ-водещ на видео подкаста за филмово ревю Пуканки и просеко . Когато тя не яде / спи / диша всички неща, филм, тя може да бъде намерена изнервяща над настолни игри, Време за приключения , Игра на тронове , или Джеф Голдблум.
