Има два вида лоши медии - по-специално лоши филми - които ме очароват или поне очароват достатъчно, за да искам да ги разгледам. Първото е странно лошото. Списъкът със странно лоши филми е кодифициран, пренаписан и кодифициран отново толкова редовно, че да извеждам заглавията им вероятно е безсмислено. Също толкова безсмислен в този момент е и моят анализ. Любовта ми към Стаята е достатъчно силен, че моят tumblr е кръстен на него, но е избран толкова много пъти, че не ми остава много да кажа.
Вторият вид лошо, което ме очарова са неща, които са лоши, но са също чудовищно успешен. Има това страхотно интервю с Вернер Херцог, където той казва че поетът, музикантът, режисьорът не трябва да отклоняват погледа си от това, което е популярно, независимо колко лично неприятно го намират, и това е съвет, който съм приел присърце. Искам да кажа, Трансформатори филмовите поредици може да са едни от най-лошите филми, заснети някога, но те са събрали общо 3,7 милиарда долара, така че мисля, че заслужават известен анализ.
Но това не е това, което правя днес, защото докато Трансформатори серията е спечелила 3,7 милиарда долара, направено е толкова силно и пред очите на всички. Темата на тази статия, филмите, базирани на книгите на Николас Спаркс, тихо са успели да спечелят над 900 милиона долара, без никой наистина да забележи или да му се иска да ги разделя. Тъй като никой друг не го прави, бих могъл и аз. Така започва дисертацията ми за белите хора, които се целуват под дъжда.
Първоначално бях планирал да започна тази поредица от статии в хронологичното начало с 1999-те Писмо в бутилка (останете на линия), но докато съм тук, може и да отворя филма, който ме доведе на партито, защото тласъкът за написването на тези статии дойде преди няколко месеца, на Свети Валентин. Пътувах този ден и успях да уловя първите 10-15 минути на Тетрадката на летище и това, което видях ... някак ме изненада.
Ще направя по-широк сюжет след малко, но филмът се открива с главния герой Ноа (Райън Гослинг), който за кратко се сблъсква с любовния си интерес Али (Рейчъл МакАдамс) на панаир. Той веднага я кани да излезе, но тя отказва поради съвсем разбираемата причина, че не иска да излиза с него. След това той я проследява из панаира, чака, докато тя се качи на виенското колело, зарежда се на мястото си (между нея и действителната й дата) и изисква тя да излезе с него.
Тя отново отказва, тъй като той е неизвестен и евентуално опасен човек, а служителят на виенското колело изисква той да спре да застрашава и трите им живота, като постави повече хора на седалката, отколкото седалката е предназначена да побере. Той започва да се спуска надолу, но докато виси там, я моли да излезе отново с него. Когато тя отказва, той започва да се държи с една ръка и горе-долу изрично я информира, че ако тя не се съгласи, той ще го пусне. Едва когато тя се съгласи, той възобновява катеренето надолу. Хм.
Само в случай, че си помислил, че се шегувам.
Хей, забавен факт: Заплашването да се самоубиеш, за да получиш това, което искаш, е грубо поведение в учебника.
Преди да се впуснем в реалния анализ на филма, нека обсъдим тема, която винаги завършва по-противоречиво, отколкото мисля, че трябва да бъде: Фактът, че медиите, които консумирате, могат да променят мирогледа ви. Не мисля, че това би трябвало да е толкова трудна концепция за обвиване на мозъка (имам предвид, че това е основата за всяка реклама), но мисля, че проблемът е, че когато казвам едно, хората често чуват друго, така че нека изследваме това.
Мястото, на което винаги се появява тази конкретна тема, е насилието, като например: Може ли медията, която консумирате, да ви направи насилствени? и отговорът е ... добре не, но това е сложно не. Медиите не могат да променят толкова много поведението ви, ако не сте вече насилствен човек. Това, което може да направи, е да промени колко насилствен мислите за света около вас. Ако не сте насилник, това може да ви направи по-пренебрежителни или да приемете идеята за насилие, особено като приемлив отговор в определени ситуации. Ако вече сте насилствен човек, това може да ви накара да мислите, че вашите склонности към насилие са по-нормални и да ви направи по-малко критични към насилствените си пориви.
Така че нека вземем тази главна и да я приложим по-горе. Виждайки много медии, които възпроизвеждат обидно поведение като романтично (както много, много, много мозъчни произведения нататък 50 нюанса и Здрач ще потвърди, няма недостиг на медии, които да представят насилието като романтично) не може непременно да ви направи насилие. Това, което може да направи, е да ви направи по-малко критични към насилието, което виждате в живота.
Нека бъдем ясни: никой не казва, че искри, Здрач авторът Майер или някой друг не трябва да имат право да пишат каквото искат, но осъзнаването и критичността на това, което казват медиите, е най-добрият начин да не бъдете засегнати неправомерно от него.
Добре, аз имам близо 900 думи в тази статия и дори не съм започнал да говоря за филма правилно, което наистина е равностойно на курса с мен. Така че, без повече шум, ще започна с прегледа на Тетрадката , с това, което се надявам да се превърнат в повтарящите се елементи на всяка статия, заедно с кратко въведение за това какъв е този сегмент. Не се притеснявайте; тези дългосрочни въведения няма да бъдат във всяка статия.
Джоуи Уилър ти си моята приятелка
Сюжетът:
Този сегмент е доста обяснителен, само кратко обобщение на сюжета на филма.
В такъв случай, Тетрадката е вдъхновяващата история на двама тийнейджъри, които приемат лятната си романтика твърде сериозно. Добре, добре, това не е честно. Съжалявам; не е че лошо. Вероятно трябва да поясня: не съм непременно против романтиката във филма и не съм напълно имунизиран срещу сантименталността (харесва ми Когато Хари срещна Сали , Представете си мен и вие, по дяволите, за мен е известно, че защитавам Наистина любов понякога), но не харесвам чувството, че филм ме манипулира и този филм (и предполагам, че повечето от творчеството на Sparks) е манипулация от стена до стена.
Първоначално филмът е посветен на възрастен мъж (Джеймс Гарнър), който чете книга на жена с деменция (Гена Роуландс), но това е просто устройство за рамкиране, тъй като книгата е посветена на Ной (Райън Гослинг) и Али (Рейчъл Макадамс ), които са двама тийнейджъри, живеещи през 40-те години. Поне мисля, че и двамата са тийнейджъри. Казват, че Али е на 17, но не мисля, че някога са посочили възрастта на Ной. Надявам се да е на 17 или 18 години, в противен случай просто стана още по-странно.
Както и да е, след гореспоменатото дебнене, те започват да се срещат, но тъй като той е беден, а тя не, родителите й не одобряват и в крайна сметка ги разделят. Ной се опитва да й изпраща писма - по една на ден в продължение на цяла година, което е клише, което никога не съм харесвал супер. Искам да кажа, не би ли искал тя да има шанс да получи писмото и да пише обратно, преди да изпрати следващото? Знам, че пощата ходеше три пъти на ден, но все пак.
Както и да е, тя в крайна сметка отива в колеж, докато той в крайна сметка завършва във Втората световна война, губейки висш характер по пътя. Когато се връща, баща му продава дома си от детството, за да помогне на Ной да си купи голяма къща, която иска да оправи. Той разбира, че докато е бил в Европа, Али е започнала да излиза с друг войник, който е богат (и следователно родителите й го одобряват) и с когото току-що се е сгодила, карайки Ной да се побърка.
В крайна сметка Али отива при него, за да провери дали е допуснала грешка. Разбира се, те се примиряват, разбира се спят заедно и разбира се тя в крайна сметка оставя годеника си за него. Обратно в устройството за рамкиране се разкрива, че, разбира се, старата двойка са Ноа и Али. Те се скитат в кръг в рамкиращото устройство за малко, докато Ной получи сърдечен удар, Али поредната атака на деменция и след това най-накрая умират заедно в леглото. Кредити.
Добре, и аз видях Титаник. Боже.
Куките:
Веднъж Спаркс каза, че никой не пише в неговия жанр, очевидно не знаейки, че книгите му са основно Mad Libs от един и същ сюжет отново и отново. Така че този раздел ще бъде посветен на конкретните отговори на тези Mad Libs.
Препятствието:
Всички филми / книги на Sparks имат общо препятствие, което романтиката ще преодолее. Това е равно на курса в романтичните истории, но това не извинява автоматично историите на Sparks. В този случай основната пречка е фактът, че родителите на Али не одобряват Ной за това, че е беден - не във всеки, знаете, очевидно начин, но повече за това след секунда - и предполагам факта, че Ной се отправя към Втората световна война.
Трагедията:
свети патрик и змиите
Но разбира се, Sparks не е само писане на романтични романи. Той пише трагедии ... което просто ги прави генерични сълзливи, но няма значение за това. В този случай трагедията е в устройството за рамкиране (какъв вид го подбива) със Стария Али, страдащ от алцхаймер и последваща деменция.
Това, което ме разочарова както в препятствието, така и в трагедията, е колко напълно незаинтересован е филмът да изследва нито един от тях. Няма опит за разглеждане на социални или класови разделения и със сигурност няма опит да бъдат изобразени на екрана. Ной живее в голяма двуетажна къща, лесно получава пари за закупуване на много по-голяма и изглежда никога не иска нищо. Опитът да се покаже финансовото напрежение, което Ной изпитва, може да го е накарал да кацне малко по-силно - или, знаете ли, изобщо.
По дяволите, Тетрадката ‘Дори не се интересува особено от Втората световна война. Казват, че Ной и неговият приятел с червените ризи са били в Patton’s 3rdАрмия, което означава, че са участвали в битката при изпъкналостта - най-голямата и кървава битка, в която САЩ са участвали във Втората световна война, - но едва виждаме дори сцена от нея. Просто получаваме няколко бързи съкращения, които не биха преминали като установителен кадър.
Но колкото и класовото разделение и Втората световна война да са пропуснати възможности, подзамисълът на Алцхаймер е още по-голям. Алцхаймер е толкова ужасяваща и трудна за справяне болест, че изглежда невъзможно филмът да не може да изтръгне истинска емоция от него, но успява. Бихте си помислили, че по-възрастният Ной може да е ядосан, тъжен или дори просто разочарован, че жена му от много години вече не го разпознава, но той никога не изглежда повече от леко изгонен.
Това е толкова разочароващо в това. Една от най-суровите и въздействащи любовни истории, които някога съм виждал във филма, беше на Майкъл Ханеке Любов , защото можеше да види как мъжкият олово се бори срещу тъгата и гнева и разочарованието си, докато се грижи за жена си, докато все още е влюбен в нея. Това кара връзката да се чувства по-реална и следователно засягаща.
Мисля, че чувам как Никола Уиндинг Рефн ми се обажда ...
Нездравословната връзка:
Още веднъж се надявам този конкретен раздел да се обясни сам по себе си. В този случай ще събера всички неща, които филмът изобразява като романтични или дори просто приемливи, което наистина не е чудесно и ще поговорим за това. Това е основният смисъл на тези статии, така че се надявам, че това е разделът, който наистина ще се сблъска с хора.
Тетрадката има гореспоменатото преследване и заплаха за самоубийство още в началото. Това е горе-долу първото нещо, което Ной прави на екрана, което имаше страничен ефект да ме обърне толкова далеч срещу него, че всъщност нямаше шанс някога да го харесам. Фактът, че той също поиска тя да изкрещи, че иска да излезе с него по време на емоционалното му изнудване, със сигурност не помогна.
Филмът също не върши чудесна работа, за да ги изобрази като щастлива двойка извън началото им. Разказвачът открито заявява, че Ноа и Али се карат през цялото време и двамата го коментират по-късно, което не изглежда особено здравословно. Те се опитват да го отблъснат, като казват, че все още се обичат (този филм е майстор на Tell, Don’t Show), но е странно нещо, на което да обърнете внимание.
Също така тя изневерява на годеника си? Подобно, знам, че филмът прокарва идеята, че тя и Ной са сродни души, и в крайна сметка тя го оставя за Ной, но все пак е невероятно нещо, което трябва да направите на този човек, който изглежда като напълно приятен човек.
Всичко това сочи към точката, която посочих по-рано, още в началото на обобщението на сюжета: Ноа и Али са само няколко глупави тийнейджъри, които приемат връзката си твърде сериозно. Разбира се, филмът не възнамерява да го изобрази по този начин, но е начинът, по който ми дойде. Нито един от героите всъщност не съзрява или расте по време на отделеното им време, което предполагам обяснява защо са толкова нетърпеливи да се върнат един към друг, защото и двамата все още са тийнейджъри по душа. На теория няма нищо лошо в романтиката в гимназията, но представянето му като това огромно „всичко и край“ е странно, особено когато има елементи на злоупотреба в начина, по който връзката е започнала.
Но самото анализиране на един от филмите, базирани на Sparks, никога не би ми било достатъчно, затова се настройте следващия път, когато продължа своето дълго и вероятно болезнено пътешествие из целия филмов творчески труд на Nicolas Sparks. Кога ще бъде следващият път? По дяволите, ако знам. Но до следващия път ...
* Hums Raindrops Keep Fallin ’на главата ми. *
Дата на излизане на филма Тинтин 2
Джеймс е базиран в Кънектикът, роден в Аляска кинефил с мания за Стаята и божи комплекс. Интересите му включват Warhammer 40k , филмите на Никълъс Кейдж (както добри, така и лоши) и неясни моменти от историята. Той пише рецензии за филми за Moar Powah под името Елесар и също има блог, където преглежда всеки епизод на Досиетата Х в Искам да прегледам . Неговият Twitter ще намерите на Елесар42 , а неговият tumblr може да бъде намерен на FootballInTuxedos .
