Днес бяха обявени номинациите за Оскар, което означава, че има само една тема за разговор: SNUBS! Какво е игнорирано? Какво привлече твърде много внимание и следователно е целта на вашия гняв, тъй като този човек или филм е виновен за споменатите мръсници?
Анет Бенинг беше в тенденция в Twitter по-рано днес, както и Ейми Адамс, след като и двете бяха изключени от списъка на най-добрите актриси. (добре, освен ако не преброите грешката, направена от Мобилен сайт на Оскар , който Направих включвам Адамс!) И двамата (поне сред хората, които се чувстват принудени да говорят за тези неща днес) се чувстват като пълни мръсници. В Bening’s това има смисъл от нейното представяне в Жени от 20-ти век беше невероятно. И това е, което имаме предвид, по-често, отколкото не, когато говорим за грях: Изпълнение, което смятахме, че заслужава номинация или награда, но не го получи.
С Адамс е малко по-различно. Да, много от нас (включително и аз) смятахме, че нейното представяне е извън достойнството за номинация за най-добра актриса. За феновете на филма актьорството й беше огромна част от причината, поради която този филм беше толкова мощен. Трудно е да обичаш този филм, без да обичаш ролята му в него.
лекар отрова жена чудо филм
Но дори и да не обичате Пристигане или изпълнението на Ейми Адамс в него (на първо място, наистина ли ?), етикетът на snub е трудно да се отрече. Когато филмът е базиран на представление на една жена, как я отделяте от любовта към филма? Академията изглежда е добре с това, тъй като са номинирали самия филм за най-добър филм, както и в категориите Режисьор, Адаптиран сценарий, Оператор, Монтаж, Монтаж на звук и Смесване и дизайн на производството. Това е много любов към един филм, който да не включва жената, чието лице доминира почти всяка минута на престой. Това не е личен вкус и това, което бихме искали да бъдем удостоени. Това е Академията, показваща голямо уважение към филм и никак към един гигантски компонент на целия продукт.
Там терминът snub се появява накратко. Прекалихме с него, изцедихме го, докато изчезна дори първоначално ограниченото му значение. Да, искам Бенинг да бъде номиниран. аз искам Дедпул да съм бил претендент. Не разбирам защо на Taraji P. Henson не е дадена любов. Но кои от тях са действителни снопове и кои са просто неща, които ни харесаха, но не получиха оценката, която искахме да имат?
Истинските мръсници, очевидно, са тези, които Академията лекува, съществуват във вакуум. Те получиха тази критика преди две години, когато Селма е номиниран за най-добър филм (и най-добра песен) и нищо друго, сякаш Ava DuVernay не съществува и по-скоро филмът изниква напълно оформен, подобен на Атина, от нищото. Това едва ли може да се нарече друго, освен кирпич. Особено от предходната година, 12 години роб спечели най-добър филм и голяма част от разговора за наградите през тази година изглежда се въртеше около необходимостта да убеди избирателите и публиката, че това не означава, че расизмът е разрешен в Холивуд. Да се признае филм за историята на Блек, но никой от замесените хора, освен Опра (която беше изпълнителен продуцент, следователно щеше да бъде получател на наградата, ако филмът спечели), е направо устна услуга.
Ейми Адамс изглежда попада в същата категория. Не искам да ставам жертва на евентуална реакция на коляно, намалявайки това до липсата на опит в Академията да се налага да уважаваме филмите, задвижвани от жени, но, добре ... какво друго трябва да мислим? Това е различно от подобни филми като, да речем, Начало , който също беше номиниран за (и спечели) почти всяка награда, освен актьорската игра. Защото отново лицето на Ейми Адамс рядко се оставя извън кадър, да не говорим за сцена на Пристигане . Този филм има феноменален актьорски състав, но едва ли може да се счита за ансамбъл. Адамс, може да се спори, Е Пристигане . Колкото до сценария или режисурата, тя прави този филм такъв, какъвто е. Да я оставиш настрана е повече от грешка или разлика във вкуса. Пренебрегва съществен компонент на филм, който те са почитали в почти всяко друго отношение.
И не, не знаем какво мислеше Академията тук. Но също така не трябва да се очаква да им даваме полза от всякакво съмнение по отношение на възможните им мотивации. Тъй като що се отнася до миналите победители, ролята на Адамс не е типът, с който избирателите в Академията имат много опит. Миналата година, Сливане разбива ролите, които в исторически план са печелили актриси, които са главната награда. Те са:
- Съпруга (16%)
- Аниматор (14%)
- Вдовица (11%)
- Синя яка / услуга (11%)
- Обществен / Наследница (8%)
И така, кого сме номинирали? Съпруга (Рут Нега, Любящ ), друга съпруга (Натали Портман, Джаки ), светска светкавица (Мерил Стрийп, Флорънс Фостър Дженкинс ) и ръководител на компания за видеоигри (да!), чиято история се върти около нейното изнасилване (о) (Изабел Юпер, То ).
Академията е ограничена във въображението им; те награждават едни и същи истории и едни и същи типове герои всяка година, докато не бъдат принудени, обикновено с публична реакция (#OscarsSoWhite, някой?) да се променят. Просто начина, по който тези неща работят. Не е изненадващо, че не смятат, че успешен лингвист, опитващ се да спаси света от извънземни, е достоен за Оскар.
Толкова сигурен, че можем да се оплакваме от нашите Deadpools и нашите Бенинги. Дайте им награди! Но когато става въпрос за действителни изключващи грешки, единственият начин, по който тези неща се променят - единственият начин, по който бъдещите чуждестранни преговарящи се вписват в установеното царство на уважаваните женски роли - е, ако следим тези процеси, извикваме ги, когато ги видим, и не се съпротивлявайте да ги нареждате в гигантската категория, която ние обозначихме като снопове.
(изображение чрез Paramount)
Искате още истории като тази? Станете абонат и подкрепете сайта!
