И така, когато казах утре в края на Моят първи Cloverfield статия , това, което наистина имах предвид, беше когато по дяволите се чувствам добре . Така че, нека се вмъкнем, деца! Нека поговорим за феминистки идеи 10 Cloverfield Lane , бижуто на короната (досега!) на Cloverfield серия / франчайз / каквото по дяволите е. И нека поговорим и за Мишел, изиграна от фантастичната Мери Елизабет Уинстед, която се превърна в една от любимите ми филмови героини за всички времена. ** СПОЙЛЕРИ ЗА 10 ЛАНТА НА КЛОВЕРИ **
Част 2: 10 Cloverfield Lane , или За насилие, бягство и нюансирани жени
аз споменах в последното ми парче че не можех да не забележа, че сценаристите и режисьорите и на трите Cloverfield досега филмите са били мъжки. Четвъртият също, след като го знаем върховен лорд , филмът за зомбита от Втората световна война Bad Robot’s, който е работил известно време, е Cloverfield филм (режисира Джулиъс Ейвъри и по сценарий на Били Рей).
Така че, ще са необходими някои съзнателни усилия от страна на всички тези господа в най-малкото , ако трябва да доставят мъжки POV, дайте ни нюансирани женски герои. За щастие писателите Josh Campbell, Matthew Stuecken и La La Land сценаристът / режисьор Дамиен Шазел ни даде един прекрасен в Мишел, като режисьорът Дан Трахтенберг умело демонстрира някои от най-лошите страхове на една жена.
Мишел, художникът на бягството
Срещаме Мишел, докато тя панира нещата си в паника, непрекъснато гледа през прозореца и накрая бързо излиза през вратата, качва се в колата си и се отдалечава възможно най-бързо. От телефона й знаем, че тя избягва някой с име на мъж. Някой, който иска веднага да се върне у дома. Нейното бягство има всички белези на жена, която напуска насилствена връзка, и това се предава чисто чрез действията в сцената и фино гравираното изпълнение на Уинстед. Няма закъснели снимки на черно око, няма поглед в огледалото в дебела устна. Просто получаваш настроението на случващото се.
Интересно тогава, че тя избягва една злоупотреба, само за да намери друга.
След като камион удря кола и я изпраща да лети, тя се събужда окована с матрак на пода в заключена стая, свързана с IV капене. Оказва се, пич на име Хауърд я открил на пътя след катастрофата и я спасил. Хубаво, нали? Е, сигурно ... ако не беше прикована за легло и заключена в стая. До сложни въпроси, когато тя иска да напусне, Хауърд казва, че не може да си тръгне. Не защото той не иска да й позволи, имайте предвид, а защото е имало нападение, докато тя е била в безсъзнание и въздухът вече е недишащ / радиоактивен / нещо-нещо.
За щастие, тя не трябва да прекарва време в този подземен бункер сама с Хауърд. Тя обаче е единствената жена там долу. Има още един пич на име Емет, съсед, който твърди, че е видял нападението и всъщност се е промъкнал в бункера, защото е видял, че Хауърд е подготвен.
Джон де Ланси моето малко пони
И така, точно в настройката на този трилър / хорър / чудовищен филм, че най-страшната, напрегната и опасна ситуация за дадена жена е в капан с мъже. Защото нека си спомним как се срещнахме за първи път с Мишел. Тя бягаше от насилник, но имаше изход. Тук тя не го прави.
Но това, че тя няма изход, не означава, че не се опитва да го намери. От момента, в който се събуди прикована към матрака си, тя прави опити за бягство. Човек получава представа колко дълго може да е планирала бягството, което в крайна сметка е предприела в началото на филма: изчакване, за да спести достатъчно пари, за да може да бяга, изчакване на подходящото време, когато мъжът в живота й не е бил вкъщи чака да има безопасна дестинация на другия край на бягството си.
Долу в този бункер, дори в най-спокойното и самодоволно състояние, тя непрекъснато поставя фугата, тества граници, прави паузи за нея, когато може. Тя никога не приема напълно, че това ще бъде за нея и това е ключът към крайното й оцеляване. Като се замислям да гледам филма за първи път, осъзнавам, че никога не съм мислил, че е в опасност. Очевидно бях на ръба на седалката си за голяма част от нея, но не мисля, че някога ми е хрумнало, че тя в крайна сметка няма да напусне бункера. Беше избягала и преди, можеше да избяга отново. Би било въпрос на време.
Несексуален мъжки поглед
Обикновено, когато говорим за мъжкия поглед, говорим за него от гледна точка на обективиране или сексуализиране на жените. Едно от нещата, които според мен са най-феминистките 10 Cloverfield Lane е, че никога не съм чувствал, че режисьорът се забавлява. Да, Мишел понякога носеше потник, но това беше степента на кожата, която видяхме. Между Мишел и Емет нямаше продължителни снимки на тялото й, нямаше безвъзмездни сцени от душа и безвъзмезден сюжет за любовен интерес.
Дори има момент, в който Мишел иска да отиде до тоалетната (гледайте го във видеото по-горе) и Хауърд я придружава до този, когото има право да използва. Той е в спалнята му и няма врата, но има завеса. Разбираемо е обезпокоена, че трябва да отиде до тоалетната с него, който стои само на няколко метра от него, но от негова гледна точка той прави това за собствена безопасност, защото не може да се довери, че тя няма да изгори мястото.
Тогава настояването му завършва с раздразнен, не съм някакъв перверзник. Просто отидете. И той завърта очи, сякаш тя да се притеснява от нещо подобно е най-нелепото нещо на света. По-нелепо от подготовката за съдния ден например.
Моменти като този показват, че можете да имате женски герой в опасност във филм, без да я експлоатирате или експлоатирате актрисата, която я играе, сексуално. Гледане 10 Cloverfield Lane ме накара да се замисля колко много други филми от този тип биха разчитали на уморени тропи като злодеене или изнасилване / нападение като сюжет. Но Мишел никога не се сблъсква с подобно нещо нито от Хауърд, нито от Емет.
Емет е изцяло на нейна страна през цялото време, подкрепя я в нейните усилия за бягство (плащайки крайната цена за това и умирайки да продължи историята си в обрат на тропа на Жените в хладилниците) и най-важното, вярва й, когато казва нещо не е наред. Нито веднъж не опитва нещо сексуално с нея. Просто не е нещо, с което този филм се занимава.
Що се отнася до Хауърд ...
оценете моя професор чили пипер значение
Изследване на инфантилизацията на жените
Интересът на Хауърд към Мишел по никакъв начин не е сексуален, но това не означава, че не е полово и със сигурност не е по-малко груб. Изглежда се опитва да замени дъщеря си Меган, която беше отнета от бившата му съпруга (която изглежда не оценяваше манията му да се подготвя за края на света), Хауърд има лошия навик да пленява жени и да ги принуждава да живеят в много конкретна версия на здравословен семеен дом.
Едно от първите неща, които забелязах, докато гледах филма (с изключение на лошото на Мери Елизабет Уинстед и брилянтната страховитост на Джон Гудман) беше фактът, че Мишел винаги беше фино в розова или розова светлина, докато Емет беше винаги в синьо. Мишел в момичешки цветове и Емет в момчешки цветове, намеквайки за опростения поглед на Хауърд към пола и желанието му да има малка дъщеря, която да защитава.
гореща тема Dr Who Dres
Това е филм, в който се появява жена с изгоряла кожа, пич в казан с киселина и извънземни, експлодирани отвътре (в един от най-много завършващите филми за банани някога) и все пак най-смразяващият момент за мен през филмът е сцена, в която тримата герои седят наоколо и играят игра, където се редуват да се карат да отгатнат дума, преди таймерът да изгасне.
Когато идва ред на Емет да накара Хауърд да отгатне, Емет посочва Мишел и казва, че Мишел е .... чака Хауърд да попълни празното място. Отговорите на Хауърд? Момиче. Малка дама. Принцеса. Момиче.
Той не може да се накара да каже верния отговор: Жена.
Тогава загубих лайна си, защото в този момент знаех колко далеч е отишъл Хауърд. Поглежда към Мишел и вижда само псевдо дъщеря си. Вижда само момиче. И той е решен да я задържи като момиче за целия филм, като се стреми да направи това ужасяващо.
Някак символично, а? Това, че за да се отнася към жените по определен начин, за да може един мъж да направи това, което Хауърд прави с нея в този филм, той трябва да отнеме агенцията й, като я направи не пълнолетна. За тази пораснала жена трябва да се мисли като за дете, защото е добре да казвате на децата какво да правят и докато той не мисли за нея като за възрастна, всичко това е добре и оправдано.
Хауърд не е педофил, но е нещо доста ужасно: той е женоненавист, който чувства правото си върху женското тяло. Очарователно за това как се представя в този филм е именно фактът, че не е сексуален. Виждали сме това и преди. Този филм показва, че има много начини, по които мъжете претендират за собственост върху жени и не всички имат общо със секса.
10 Cloverfield Lane е завладяващ поглед върху начините, по които сексизмът влияе върху живота на жените ... с филм за чудовища, за който се снима. (Сериозно обаче финалът е банани. И никога не подценявайте значението на модата „направи си сам“, всички вие!) Това доказва, че превръщането на жените в водещи в жанровите филми не трябва да ги включва да тичат наоколо полуголи, крещящи или с всякакви части на тялото да се разклаща. Тези филми могат да бъдат интелигентни и съществени, макар и забавно, и могат да представят женски персонажи, които се чувстват като хора.
Феминистки урок от 10 Cloverfield Lane : Мъжете могат да бъдат сексистки и заплашителни дори без да включват секса в уравнението.
Следващия път: Парадоксът на Cloverfield .
Ако искате да разгледате моя #CloverfieldNewbie Cloverfield Marathon, където гледах и трите филма в този уникален франчайз за първи път, можете да проверите играта по игра на моите реакции в моя Instagram , където има кратки видео рецензии и подчертана история, наречена Cloverfield Слабак.
(изображение: Paramount)
