играчките rose tico не се продават
Ужасът е за всякакви травми и Уес Крейвън Вик франчайзът не е изключение. Поредицата от четири филма проследява Сидни Прескот (Нив Кембъл) и Гейл Уедърс (Къртни Кокс), докато се занимават със серийни убийци, склонни да създават свои собствени страшни филми. Обичани от феновете, филмите може да са същественото послание на жанра слэшър, който също служи като завладяващо изследване на травмата и начинът, по който светът може да преобрази болката, която жените преживяват.
Когато наближаваме Хелоуин тази година, ще разгледаме начина, по който всеки от тези филми изследва концепцията за женската болка и травма, и защо филмите издържат днес. Отчасти вдъхновена от възраждането на любовта към Писък 4 и франчайз, ние разбиваме защо тези филми са издържали и защо Сидни и Гейл са станали такива ключови фигури в канона на ужасите. Вземете маската си, направете малко пуканки и нека разбием защо първата Вик е почти перфектен филм на ужасите.
Като по-горе, ще бъдем навлизайки тук в спойлер , така че изоставете всяка надежда вие, които сте прочели това парче.
Първата сцена на филма е насочена към Кейси (Дрю Баримор), докато тя е измъчвана, преследвана и в крайна сметка убита от убиеца. По-късно разбираме, че един от убийците е Стю (Матю Лилард), който Кейси заряза преди събитията от филма. С реалната епидемия от насилие над жени, които отхвърлят мъжете, е трудно да не разглеждаме тази сцена като знак за това как насилствените мъже ще се хвърлят върху жените, за които се чувстват пренебрегнати. Кейси, която няма реална връзка със заговора, умира поради отхвърлянето й от Стю. Въпреки че това никога не е изрично очертано във филма, това е честно четене на текста и прави смъртта на Кейси още по-трагична и болезнена.
По същия начин Стю и другият убиец, Били (Скит Улрих), изнасилват и убиват майката на Сидни една година преди да се случи филмът. Били обвинява майката на Сидни за афера с баща му, в резултат на което майка му напуска семейството. Отново жената е убита заради двама мъже, които смятат, че тя ги е наранила. Морийн Прескот не беше виновна за разпадането на семейството на Били и въпреки това тя е тази, която поема вината.
Когато се срещаме със Сидни, тя скърби за загубата на майка си, което Били експлоатира и като убиец, и като нейно гадже. Като маскиран убиец, той я подиграва, за да обвини невинен мъж за смъртта на майка й. Като нейно гадже, той я насочва към газ и я притиска към секс, подигравайки се, че връзката им се редактира за телевизия след смъртта на Морийн. Тя е затворена, когато хората поставят под съмнение нейния разум и намекват, че болката й я е накарала да убие
Болката на Сидни не се уважава от Били. Не само той е причината за това, но и постоянният му натиск е сигурен признак на жестокост и нехаене, дори и да не е бил убиецът. Сидни се чувства така, сякаш трябва да прави секс с него, защото той е бил търпелив, дори когато нейният приятел Тейтъм я уверява, че проблемите с интимността след смъртта на майка й имат смисъл. Отношението му към нея е грубо и в крайна сметка Сидни успява да убие човека, който я е малтретирал и е убил майка й, прави евентуалната му смърт още по-сладка.
От противоположната страна на монетата Гейл, репортер, отразява смъртта на Морийн и последвалия процес. Тя превърна смъртта на Морийн в шанс за кариерата й, като настоя, че обвиняемият Котън Уери (Лиев Шрайбер) е невинен. Въпреки че Гейл е права, тя също така превърна случая в шанс за нея да сключи книга. Дори участието й в убийствата в Уудсборо се основава на това да компенсира страданието на хората около нея.
И все пак, Гейл не е злодей тук. Тя е представена като кариеристка и определено антагонист на Сидни, но тя не е най-добрият злодей и вместо това е герой, помагащ да свали Били и Стю. Изкарването на прехраната от убийство не е толкова ужасно престъпление, колкото убийството, но все пак предполага амбициозна страна и паричната стойност на комодифициращото престъпление и женската травма. Публиката ще плати, за да чуе за убийства, били те или не, и тъй като публиката плаща, за да гледа филм на ужасите за избиването на тийнейджъри, ние не можем да си позволим да вземем моралната висота.
И все пак, филмът не се опитва да нарисува Били или Стю като вдъхновени от филмите, въпреки че те обичат да препращат към страшни филми, когато получат шанс. Няма морализиране, че тези филми действително могат да повлияят на реалния свят. О, Сид, не обвинявайте филмите ... Филмите не създават психо. Филмите просто правят психо-творците по-креативни, казва Били към края, вербализирайки тази точка. Филмът умно избягва да прави убийците на Били и Стю, но по-скоро ядосани мъже, които смятат, че светът им дължи нещо и че те могат да убият когото искат да си отмъстят за незначителни неща.
И това е най-страшното от всичко, нали? Майкъл от Хелоуин е безсмислен Бугиман, Фреди Крюгер живее във вашите мечти, а Джейсън е много свръхестествен злодей. Били и Стю? Изглежда, че биха могли да бъдат там, да се разхождат по улицата. Уес Крейвън може да не е тръгнал да прави филм на ужасите за опасностите от гневни, недоволни мъже, но със сигурност го направи, защото Били и Стю звучат сякаш биха били обитатели на Reddit и 4chan, ако бяха живи днес.
През Вик франчайз, Сидни и Гейл, и останалите около тях, изследват различни форми на травма и по-специално начина, по който светът реагира на женската травма. Този първи филм поставя както Сидни, така и Гейл като завладяващи изследвания на това, което травмата може да причини на човек, а също така служи като болезнено истинско напомняне за опасностите на гневни мъже, които се чувстват отхвърлени. Дори това да не е било намерението на Крейвън, то все пак работи като четене на филма и го прави още по-страшно.
Настройте следващата седмица за дискусия на Писък 2 и как Сидни и Гейл се справят с комодификацията на събитията от първия филм.
хляб влиза в препечен хляб излиза
(изображение: Dimension Films)
Искате още истории като тази? Станете абонат и подкрепете сайта!
- Мери Сю има строга политика на коментари, която забранява, но не се ограничава до лични обиди някой , език на омразата и тролинг.
