Влизане в Карол , Мисля, че очаквах нещо малко по-близо до мелодрамата на режисьора Тод Хейнс от предишните 50-те години, Далеч от Рая . Това е филм, който обичам и считам за най-великото представяне на Джулиан Мур. Карол имах много неща за живеене, но странното е, Карол е забележително различен от своя духовен предшественик. Ако Далеч от рая е в стила на технически цветни дамски снимки като Дъглас цирк , Карол всъщност има финото усещане, че някои от международните филми излизат и правят впечатление в края на 50-те и началото на 60-те като Сбогом отново (подценено), Без дъх , или Джулс и Джим - Бавно, умишлено крачка, без нито една от перформативните мелодрами. Гледам към Карол , има почти елемент от романтичния подход на Хал Хартли, смесен в последното на Хейнс и колкото и неочаквано да е, аз съм много добре с това.
Новият му филм се фокусира върху домакиня Карол (Кейт Бланшет), която се развежда със съпруга си, защото е решила, че предпочита компанията на жени (включително най-добра приятелка и бивш любовник, изиграна от великата Сара Полсън) и Тереза (Руни Мара), леко момиче от бохемски магазин, работещо в отдел за играчки и сгодено за Ричард на Джейк Лейси. Карол и Тереза имат незабавна химия и привличане, въпреки че Тереза никога не е обмисляла тази друга страна на живота. Явно изпитва известна апатия към обещанието за брак и домашен живот, но Карол изглежда отваря очите си за възможностите за друг път. Въпреки че Ричард не представлява реална заплаха за връзката им, Harge на Кайл Чандлър (бившата на Карол) го прави.
Знам, че някои критици твърдят, че персонажът на Чандлър не е злодей, но гледайки дори втори път, не мога да не се чувствам, че това е единствената нота в този филм, която се доближава до предишната мелодрама на Хейнс. Хардж е доста омразен и всяка любов, която изпитва към Карол, изглежда по-скоро като мания. Дали това е поведение в резултат на разочароващо, запазено време в нашата култура, не знам, но той често се чувства опасен на екрана. Бланшет и Мара са почти перфектни и имат химия, която изглежда перфектно играе взаимно; Надутата увереност на Бланшет и резервираната срамежливост на Мара разкриват нещата във всяка, за да изглеждат техните сцени заедно по-богати и богати. Докато филмът понякога е разочароващо фин и бавен, умишленото качество създава ритъм, който всъщност засилва любовната история. Страстно, това е най-близо до класиката Кратка среща както всеки филм през последните 50 години.
Сценарият на Филис Наги е красив, с почти лиричен диалог, привидно написан за вокалните сили на всяка актриса. Както обикновено в Хейнс, производствените детайли са по-специфични от повечето филми, което прави всичко да изглежда едновременно специфично и красиво. Лесното използване на цвета за облеклото на Бланшет и Мара казва много за героите, особено в тишините, към които филмът се скита за продължителни периоди. Ако има една жалба и това е само лично предпочитание, това е използването на филтри. Знам, че се използва, за да накара всичко това да се чувства воайорски, като да гледаш през прозорец, но все пак е разочароващ начин да гледаш 2-часов филм. Отново това е моето предпочитание, а не повествователна или кинематографична грешка.
Това, което Хейнс получава толкова перфектно с този филм, всъщност е много специфичното усещане за време и място, градският живот на онези, които са разкъсани между домашния живот и бит културата, пред обществения и гласовиден феминистки и ЛГБТ активизъм. Въпросно е дали Карол и Тереза изобщо ще бъдат активистки след години, като се имат предвид техния темперамент. Но филмът не е за това. Много подобно Самотен мъж (което може да е най-добрата двойна сметка за този филм) това е много филм за личния, личен живот на тези влюбени, чиято привързаност не се различава от обикновените двойки. Дори ако по това време те бяха пазени в тайна, знаем, че те съществуват все едно.
—Моля, отбележете общата политика за коментари на The Mary Sue .—
Следите ли The Mary Sue нататък Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
