Сложен въпрос, който да зададете, когато пишете рецензия на така очакваното Отиде момиче е това, което трябва да се счита за спойлери. Филмът е силно зависим от обрат, който се случва по средата, но ако сте прочели книгата, ще знаете, че това, което се случва след споменатия обрат, включва месото на разказа на филма, а не неговите ретроспекции или бавното начало. Поради това и защото Gone Girl- книгата е толкова четена, този преглед ще развалят обрата. Не четете, ако не ви е грижа да знаете.
Отиде момиче ‘Пътуването от книга до филм е плавно. Романистката Джилиан Флин беше привлечена да адаптира собствената си история и тя направи чудесна работа, като не беше прекалено ценна с материала си. Всъщност е забележително колко тя е била готова да се освободи, когато разглежда романа. Освен това, тя е умела да пише диалог и да използва глас. Въпреки това, филмът също се страхува да излезе на крайник и да бъде чисто кинематографично изживяване, което може да развълнува публиката независимо дали са чели или не Отиде момиче . Малко е твърде много Въз основа на най-продавания роман!
Както можете да съберете от ремаркето, предпоставката на Отиде момиче е, че съпругата на Ник Ейми (Розамунд Пайк) изчезва и хората започват да подозират Ник (Бен Афлек), че я е убил. Обратът е, че Ейми фалшифицира собственото си отвличане и постави Ник за това като начин да му отговори, че й е изневерил. Елементът изненада работи по-добре на страницата, където публиката не може да види начина, по който се държи Ник, тъй като описанията на Флин са подобни по стил на осъдителната журналистика Отиде момиче е критичен към. Но ефектът е намален във филма, защото можем да видим първоначалната реакция на Ник към домашното нашествие. По лицето му преминава достатъчно шок, че всеки от опитите на режисьора Дейвид Финчър да накара публиката да заподозре Ник като виновен в отвличането и убийството на Ейми веднага пада. Ако сте прочели книгата, знаете, че Финчър се опитва да ни подведе. Ако не сте, все още няма смисъл Ник да е виновен. Резултатът е първа трета, която е бавна, депресираща и липсва истинска интрига. Очевидно е, че Финчър просто се опитва да скрие нещата от публиката си, докато дойде време за нечестивия комичен подход, който доминира във второто и третото действие.
След като Ник разбере какво се случва и разказът се събира с Ейми, филмът ускорява темпото забележително бързо. Подлагам на съмнение логиката дори да предполагам, че Ейми може да е ощетена от Ник на първо място. Защо не направим тази кошмарна черна комедия от самото начало, където публиката, но не Ник, знае плановете на Ейми ... и може да се смее колко бързо се карикатурната преса и полицията се обръщат срещу него, докато той се разхожда в мъгла от объркана глупост, която се чете като вина? Ако филмът играеше сатира от самото начало, пак щяхме да не харесаме Ник за неговата изневяра и апатията му към съпругата, която смята, че е отвлечена, но малко по-малко бихме почувствали манипулативните ръце на Финчър. Въпреки внезапното обръщане на филма към Ник и опит да ни накара да почувстваме съпричастност към него, той все още има основни, лични недостатъци, които го правят антигерой. Да бъдеш убиец просто не е едно от тях.
шаблон за отмъщение за падналия мем
Във водещите роли Пайк се извисява над Афлек точно както нейният герой прави във филма. Естествената склонност на Афлек да не играе нищо на лицето, освен ако не е указано друго, работи за неговия герой, чиято неспособност да реагира нормално на отвличането на жена му бързо настройва хората срещу него. Ник има точно толкова апатия, че подозрението на детектива към него да изглежда заслужено, но той не е достатъчно зловещ, за да предполага, че всъщност е виновен. Именно когато той трябва да бъде чаровникът, по време на ретроспекции или в ключово телевизионно интервю, изпълнението на Афлек се проваля.
За сравнение, Розамунд Пайк е абсолютно откровение като социопатичната Ейми, притежаваща перфектната комбинация от страховитост, странност и радост от празни плочи, че е в състояние да накара един мъж, за когото тя смята, че е сгрешила. Тя пада някъде между Марни на Хичкок и жена Патрик Бейтман Американски психо , което може би е част от причината, поради която толкова се насладих на нейния глас. Тя е почти бездушна, показва само малко човечност, когато един от плановете й удари пътна неравности или изчезне без затруднение. Виждайки нейната наслада от кадрирането на съпруга си, се получават някои от най-забавните сцени във филма. Това е почти достатъчно, за да ви накара да иска да се измъкне с него ... почти.
Масивният поддържащ състав е впечатляващ, ако не и забележителен. Ким Дикенс и Кари Кун, като главен детектив и сестра близначка на Ник, са абсолютният връх в тази група, с приятни изяви от Патрик Фугит и Скут Макнайри (но не е ли винаги приятно да ги видите?). Кейси Уилсън, Миси Пайл и Села Уорд са забавни като типове медии, особено след като филмът се превърне в тъмна комедия, въпреки че бях непоносимо раздразнен от впечатлението на Нанси Грейс от Пайл и писъците на Уилсън до края. Що се отнася до каскадьорския състав на Тайлър Пери и Нийл Патрик Харис, те се чувстват не на място във филма, но нито едното (всъщност нито един на актьорите) свалят филма. Те просто не са актив.
Финчър черпи значително от Хичкок и заема от някои от най-добрите филми на майстора. Мистериозното бивше гадже Деси (Харис) е очевидно повлияно от Психо Норман Бейтс (както актьорът потвърди по време на пресконференция). Ник Дън взема назаем от Хенри Фонда през Грешният човек и Джими Стюарт в Световъртеж , никога не се доближава до изпълнението на нито един от актьорите. И Pike’s Amy, както беше споменато, черпи от Marnie, заедно с безброй други типични фатални жени. Кинематографично, външният вид на филма иска кинетичния, агресивен стил, който Финчър се справя толкова добре, което би могло да попречи на филма да се чувства толкова много като просто адаптация от книга към филм. Почти два часа филмът е заснет с комбинация от естествена светлина и филтри, което придава впечатляващ кошмарен облик на предградията за сцените на Афлек, но се чувства не на място в ретроспекциите и соловите сцени на Пайк. Решението на Финчър да го промени към климатичния финал, когато Пайк се крие в имение, залято с ярка светлина или се оттегля към пластичната бездушие на дома си с Ник, добавя енергия към последния акт.
работят ли бомбите за баня cbd
Точно като Отиде момиче изглежда по-добре през второто полувреме, темпото на охлювите на филма в началото се вдига до хубав тръс към края. Почти във всяко отношение - разказ, развитие на персонажа, кинематография, монтаж - втората половина е много по-добра. Дори да ми се иска Финчър да е нарязал и нарязал на кубчета първата част, филмът със сигурност си струва да се гледа. Дизайнът на продукцията е толкова изчистен и стерилен, че добавя към поразителната страховитост и резултатът е най-добрият, който Трент Резнор е създавал някога. А брилянтната манипулация на Ейми е очарователна за наблюдение като трета страна. Подобно е на болното очарование, което имах, когато гледах Скарлет Йохансон Под кожата . И все пак, филмът никога не е повече от солиден и забавен, макар и прекалено дълъг мистериозен ноар. Усещането е като нещо, което бихме гледали в края на 80-те или 90-те, както беше при толкова много филми от тази година. Не е шедьовърът, за който го чувам.
И е трудно да се отхвърли непреодолимото чувство, че макар филмът да не е женоненавистен, той със сигурност подкрепя обезпокоително представяне на жените като заплаха за мъжката област. Това е даденост в Отиде момиче не само, че Ейми е кучката (факт, установен още преди да изчезне), но че същото важи и за повечето други женски образи във филма. Само сестрата и детективът, и двамата представени като по-традиционно момчешки, се третират със съчувствие. И като вторият филм тази година (освен ако не ми липсват някои) има жена, която фалшифицира твърдения за изнасилване и домашно насилие, за да накара глупавите момчета да са толкова готови да им повярват Град на греха: Дама за убиване ), заедно с продължаващата тенденция да се използва изнасилване като малко повече от бързо устройство за заговор, е проблематична тенденция. Самият Финчър сексист ли е? Не. Не мисля така. Бих могъл Отиде момиче апелира и подхранва нарастващата тенденция в обществото да оправдава идеята за жените като заплаха? Абсолютно.
Лесли Ковчег е трансплантация в Ню Йорк от Средния Запад. Тя е базираната в Ню Йорк писател / редактор на подкасти за Filmoria и сътрудник в Interrobang . Когато не прави това, тя пише книги за класически Холивуд, включително Lew Ayres: Холивудският съвестник и новата й книга Hitchcock’s Stars: Алфред Хичкок и Холивудската студийна система .
Следите ли The Mary Sue на Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
