Правим ли филми по определен начин, защото смятаме, че това е, което публиката иска да види? Редно ли е да изберете своята аудитория, преди да излезе филмът ви, и по дяволите, който друг се осмели да го гледа? Тези въпроси бяха тези, които причиняваха главоболието, което последва разглеждането ми 300: Възходът на една империя . Море от мачизъм и пурпурно бликане, 300: Възходът на една империя е наследник на висок лагер на много възхваляваните 300 , силно измислената приказка за тристата спартански воини, които се изправиха срещу непреодолима сила при Горещите порти. (Все още не е толкова добър, колкото Самурай Джак епизод с участието на Spartan 300, лентата, по която трябва да се оценяват всички представи на битката при Термопилите, роботи-минотаври и всички останали.) По-скоро директна военна история, 300: RoaE липсва степента на собствена значимост, която е имал предшественикът му. И въпреки цялата си бомбардираща и иновативна кървавост, 300: RoaE е картина, която няма проблем да изключи част от потенциалната си гледаемост. Може да знае точно какво е, но никога не се опитва да се премести с един инч над очакваното.
Кървави, разхвърляни спойлери отвъд разреза.
300: RoaE се провежда преди, около и след събитията от 300 , което се обобщава накратко като парче, което, макар и необходимо за окончателното действие, не изисква твърде много подробности. Разказано от привидно всемогъща кралица Горго (завръщаща се Лена Хийди ), 300: RoaE загрижен е за гръцката опозиция срещу нахлуването на тиранина Ксеркс, започвайки с убийството на цар Дарий от атинския герой Темистокъл ( Съливан Стейпълтън ), и водещи през възхода на сина на Дарий Ксеркс на властта в ръцете на манипулативния, блестящ командир на флота Артемизия ( Ева Грийн , пейзажи дъвчене в поредица от страхотни Александра Бърн тоалети). Лъвският дял във филма е поредица от творчески морски битки между впечатляващия флот на главния лош Артемизия и корабоплаването на Темистокъл, тъй като нашият герой се опитва да спечели достатъчно време за гръцките градове-държави - включително неохотна Спарта - да съберат заедно и обединете сили.
Но никой не е тук за Франк Милър версия на игра на бързо и свободно с история. Искате действие, голямо, кърваво действие и 300: RoaE със сигурност носи смъртни случаи както класически, така и необичайни. Глави, разцепени наполовина, мъже запалиха като самоубийци или се удавиха от фанатичния си лидер; филмът има всичко и след това някои. Оказах се със странното техническо оплакване, че по-голямата част от кръвта изглежда твърде създадена от CG, твърде тъмна, плътна и желатинова и че някои по-практически ефекти наистина биха могли да оживят мястото. Но 300: RoaE е, може би за щастие, не се интересува от какъвто и да е реализъм, черта, която изтича направо към драматичния разказ. Има изобилие от изправяне на скални образувания и изказване на речи за решенията на бойното поле, но изглежда никой не се отнася почти толкова сериозно към всичко това, както в 300 . Въпреки че някои може да пропуснат този почти митичен резонанс на събитията, аз бях сред онези, които го намират за изморително 300 , и се зарадва на неговия недостиг тук.
Ако сте поставили парчета само защото смятате, че трябва да са там, дори когато не се побират, може да доведе до някакво надраскване на главата сред зрителите. Най-малкото се озовах малко по главата, когато се стигна до сцена на това, което „писателите на фантастиката биха нарекли омразен секс между Артемизия и Темистокъл. Повърхността на сцената е, че разпознавайки истински равен, Артемизия се опитва да съблазнително убеди г-н Атина да смени страната и да се бие заедно с нея. Класически, ако сме извън характера, не сме толкова различни, ти и аз, сцената бързо се разтваря в енергичен полов акт. Освен че предоставя задължителна нотка на сексуалност в пропит с кръв военен филм (сякаш всички стегнати тоги и блестящи пеки не са достатъчни), тази сцена служи и на две други цели. Единият е да отстоява червенокръвната хетеросексуалност на иначе двусмислен герой, който няма жена и твърди, че единствената му истинска любов са неговата страна и флота. Другата цел и, може би основната подсъзнателна нужда от сцената, е да се осигури предполагаема мъжка аудитория, която може да бъде застрашена от автономията, свирепостта и компетентността на Артемизия, че тя все още е DTF, по-специално техният характер.
Ако това е нещо освен кръвта, която наистина запълва времето на престой 300: RoaE , той намира начини да обезцени присъствието на смел женски характер или на жените като цяло. Всички готови, тъй като трябваше да се настаня и да се наслаждавам на кървави глупости в продължение на два часа, не мога да кажа, че бях изненадан от огромното количество изнасилване и подразбиращото се изнасилване, което откроява иначе напълно нелепа характеристика. Във втория основен кадър от целия филм една жена в топлес е изтеглена от двама войници. Има няколко други случая като този през целия филм, както и визуално представяне на случилото се със семейството на младата Артемисия (изнасилване и убийство, не в този ред), както и твърдо изрязване на сцена, в която обезсърчен човек се приближава до оковано младо момиче. Твърде често чуваният аргумент, че, да речем, изнасилването е реалистична последица от войната, не съдържа вода тук, където в земя на CGI черва, славата, обезобразяванията и костюмите се появяват Александър Маккуин , реализмът е най-отдалечената точка на безпокойство. Никога, никога не съм чувал и бих се осмелил някой да каже, че са напуснали филм, мислейки, че сцена от изнасилване или косвено изнасилване е пропусната от процедурата на филма, че са очаквали тя да е там и не е била . Предполага се, че изнасилването е стенография за бруталността на древния свят, но като се има предвид бушуващото насилие на останалата част от филма, то се оказва безвъзмездно.
Прекалената употреба на изнасилване като устройство достига до главата, когато става въпрос за характера на Ева Грийн. Нейната история е, че семейството й е убито и самата тя е заловена от същите войници, тя е държана в продължение на години, под тежко физическо насилие, преди да бъде изхвърлена на улицата. Там тя е намерена от персийски пратеник ( Питър Менса ), и обучени в бойните изкуства. Излишно е да казвам, че тропът на изнасиленото или нападнато по друг начин момиче, което продължава да става воин, е уморен, стар и прекален. Наред с други проблеми, тя служи на посланието, че жените не са естествено склонни към война или компетентност в битка, но трябва да станат такива чрез страдание, като са жертва от един или друг вид. Нашият герой, Темистокъл, не се нуждае от такова обяснение за своята воинска сила; той просто е склонен към живота на войника и е работил, за да бъде най-добрият. Ние като публика сме обучени да приемаме жаждата на мъжкия герой за битка, но се предполага, че се нуждаем от травматизирана предистория, за да обясним защо една жена би направила същото. Кралица Горго се справя доста по-добре в това отношение, но отмъщението, което тя търси като вдовица, а не първоначалната й самоличност като спартанец, я подтиква към действие в края на филма.
300: RoaE е филм, който желае да отчужди част от потенциалната си аудитория, за да се хареса на възприеманата. Дойдох да се забавлявам и бях, но за сметка на пола си. Въпреки че мога да оценя един филм, който е наясно със себе си, бих искал той да не бъде възпрепятстван от лошо измисления бизнес план, за да отговори на предполагаемите фантазии на целевата му гледаемост. Немислено, защото никога не съм виждал или чувал за създаден филм по-малко парите, като са по-приобщаващи. Равенството в клането е добре от мен, тъй като мъжете и жените се хакват 300: RoaE , в безкрайни бавни / бързи поредици от битки. Но искането на обяснение е необходимо за участието на жените във всички тези кървави забавления? Сега това прекалява.
