В Ню Йорк Таймс статия, публикувана във вторник, носителката на Оскар и живото божество Виола Дейвис говори за роли, за които съжалява, че е взела, а тази, която тя спомена, беше през 2011 г. Помощта —Филм, в който тя е номинирана за награда „Оскар“ и за която Октавия Спенсър взе най-добра поддържаща актриса.
чанта за кръстосано тяло на агент Картър
Дейвис в парчето пояснява, че няма лоша воля за хората във филма или зад него, но това Помощта се провали като филм, защото нямаше точния глас.
Имам и Помощта е в този списък. Но не по отношение на опита и участващите хора, защото всички бяха страхотни. Приятелствата, които създадох, са такива, които ще имам до края на живота си. Имах страхотен опит с тези други актриси, които са необикновени човешки същества. И не бих могъл да поискам по-добър сътрудник от Тейт Тейлър.
Просто почувствах, че в края на деня не се чуваха гласовете на камериерките. Познавам Айбилин. Познавам Мини. Те са моята баба. Те са моята майка. И знам, че ако правите филм, където е цялата предпоставка, искам да знам какво е усещането да работиш за бели хора и да възпитаваш деца през 1963 г., искам да чуя как наистина се чувстваш по този въпрос. Никога не съм чувал това в хода на филма.
Този ред на мисли беше последван от чуруликане от режисьора на Selma Ava DuVernay, който говори за факта, че Помощта беше последният филм, по който тя работи като публицист. DuVernay говори за това как филмът и критиките му към него я тласкат да напусне PR и да разкаже историите за чернокожите жени и чернокожата идентичност, които липсват в културата.
Много уважение към всички замесени. С това казах, разбирам Виола по този въпрос. Надявам се, че и другите го правят. ПОМОЩТА беше последният филм, по който съм работил като публицист. Напуснах PR. Този филм ме подтикна да направя своя собствена - поради причините, които Виола посочва. Благодарен съм за този тласък. https://t.co/BeL5OIXoK4
- Ava DuVernay (@ava) 12 септември 2018 г.
Когато за първи път чух и видях този цитат от Дейвис, последван от туит от DuVernay, веднага можех да се върна към момента, в който Виола Дейвис и Октавия Спенсър бяха номинирани за Оскар за този филм. Спомням си, че си мислех, че ще се радвам за тях, но ми се иска да не беше за този филм. Виола Дейвис не ставайки втората чернокожа жена, която някога е печелила Оскар за най-добра актриса за ролята на Айбилин в Помощта беше момент за облекчение за мен - не защото тя не беше отлична във филма, а защото ролята не беше достойна нито за нея, нито за признанието, което получаваше.
Бях едва около деветнайсет, когато Помощта излязох и докато не бях толкова откровен тогава, както сега, след като прочетох книгата и по-късно гледах филма, просто знаех, че нещо не е наред с историята. Направих изследването си и разбрах, че авторката на книгата Катрин Стокет написа историята въз основа на собствения си опит с чернокожа домашна работничка. Тя също беше съден от жена на име Ablene Cooper, дългогодишна бавачка за брат на Stockett, която твърди, че Stockett използва нейното подобие. Стокет твърди, че едва познава жената и случаят в крайна сметка е изхвърлен, но това просто остави лош вкус в устата ми.
Книгата, подобно на Сю Монк Кид Тайният живот на пчелите , е разказ за бял герой, който навършва пълнолетие, с робство и граждански права като фон за развитието на този характер. Това беше нещо, за което черните критици вече говореха Помощта когато излезе за първи път. Като Хъф По изтъква, че през 2012 г., по време на филмовата кампания за Оскар, Роксан Гей пише статия в NY Daily News наречен Лош филм / по-лоша книга, Част I: Защо Помощта е безнадеждно, в което тя заявява:
Книгата, дело на Катрин Стокет, беше слаба както в думите, така и в делата си - пълна с клишета, мелодрама и супа от расово издигане през обектива на бяла жена. Книгата има своите моменти и със сигурност не е кратка по сюжет. Но нищо не може да преодолее много лошото писане. Начинът, по който книгата леко се обръща към сложния расов климат на Джаксън, Мис, през 60-те години, където е разположен романът, е толкова вбесяващ, че напълно засенчва онези малко заслуги, които притежава.
Филмът е още по-вбесяващ отчасти поради цялостната компетентност на филма. Всичко изглежда добре. Режисурата на Тейт Тейлър е компетентна. Актьорите се оправдават страховито. Няма съмнение, че всички, участващи в производството, са подходили към задълженията си с искрен ангажимент.
На големия екран обаче очевидните провинения от книгата се показват с висока разделителна способност, висока 10 фута. Присвояването на черни народни решетки, особено когато Ейбилин, една от помощите, многократно казва на младия си бял заряд: Ти си умна. Ти си мил. Ти си важен.
Последният ред, Вие сте умен. Ти си мил. Ти си важен, е нещо, което закачливо казвам на белите си приятели, за да ги разсмея, защото репликата е толкова подигравателна.
Така че знаем, че чернокожите критици - не всички, но някои - са казвали това и са го чувствали по това време. И така, какъв беше отговорът от зрителите, които не са черни? Е, един от про- Помощта критици, които видях, всъщност бяха от Младотурците , където те отхвърлиха критиките към филма от известната чернокожа академичка Мелиса Харис-Пери.
на колко години беше албус дъмбълдор
Това, което винаги ми се струваше при гледането на този клип, от момента, в който го видях, беше начинът, по който отговорът на домакините се свежда до: Е, не видях това. Обичах филма, затова тези неща всъщност не са проблем .
Слушай, обичах Формата на водата, но когато защитниците на хората с увреждания ми разказват мислите си за филма, аз не съм като: Ами да, можеха да го направят, но това все пак беше добре. Добре е просто да оставите други хора, които съществуват в това пространство, да говорят, без да използвате вашата платформа, за да говорите с тях в отговор - особено когато се представяте за съюзници.
Добре е да го кажете Помощта е написана и най-вече за нечерна аудитория. Това не означава, че чернокожите не могат да му се насладят или че ако ви харесва и това е вашият любим филм и ви кара да плачете, това не е ОК. Това е страхотно. Това обаче не кара проблемите около него да изчезнат. Когато правите филми като този, за да информирате, че белите хора са черни, е било толкова трудно, това е разказ, за който чернокожите вече са наясно, така че не се изненадвайте, ако открием, че липсва в дълбочина.
Когато чернокожите критици казват, че мирише смешно, дори и да не сте съгласни, може би трябва да слушате или поне да не говорите за тях.
(чрез HuffPo, изображение: Dreamworks)
