Като се има предвид доколко е обичано предишното сътрудничество на Алън Рикман и Кейт Уинслет Чувство и разумност , периодният филм, който ги обединява, трябваше да бъде пуснат със значително вълнение като малко алтернативно програмиране това лято. Вместо, Малък хаос едва намери някакъв шум, когато премиерата му беше затварящата нощна лента на Международния филмов фестивал в Торонто, направи се около сравнително малко фестивали и беше пуснат миналата седмица на съвсем незначителни фенове (с изключение на невероятната поява на Rickman Tonight Show). Защо второкласните режисьорски усилия на Алън Рикман (след неговото подценяване Зимният гост , с участието на Ема Томпсън) да бъдете получени като отпуснат юфка? Това е големият въпрос около филма.
свети патрик змии от ирландия
Е, истината е, че докато филмът е красив за гледане, с великолепен резултат и усилва впечатляващи декори и костюми, това също е скучна романтика, която задушава това, което може да бъде интересна история, която, като Чувство и разумност , се опитва да влее съвременния феминизъм в историята на периода. Което е твърде лошо, защото е много ясно, че Рикман (и неговите съавтори) имат феминистки наклон, който искат да подчертаят, и което е от полза за по-голямата история за брака и любовта във Френския кралски двор. И има няколко прекрасни, умни и завладяващи моменти, когато погледът на филма върху тези животи се гледа с изненадваща доза съпричастност от героите и създателите на филми. Има безспорно три сцени, които биха могли да се считат за брилянтни ... но те са лесни за пренебрегване в този филм за афера, която изглежда без мотивация - за двама герои, на които напълно липсва химия.
Кейт Уинслет трябва да е идеално подходяща да играе Сабин, ландшафтен архитект (много преди повечето жени да са имали каквато и да е работа, камо ли кариера), като има предвид уменията си да играе сексуално и професионално освободени жени преди времето си. Тя е наета от Андре льо Нотр (Матиас Шонаерц), за да построи градина във Версай, защото за разлика от хората, които се борят за престижната работа, тя се радва на градина с малко хаос (странно това, което тогава наричаха хаос) .
Тя се нуждае от отчаяна работа, не защото е финансово отчаяна, а защото все още оплаква смъртта на дъщеря си и съпруга си. Тази загуба отразява загубата, която крал Луи XIV (Алън Рикман) претърпява по време на филма, както и брачните й трудности отразяват живота на Филип, херцог на Орлеан на Стенли Тучи и Андре и собствената му съпруга, които имаха връзка и доведоха до тяхната бракът е само на име. Филип е женен с деца за принцесата на Пола Пол, но е влюбен в маркиза Дю Васе на Джейми Брадли ... и Принцеса е наясно с този факт и твърди, че е доволна от договореностите, с които са се договорили. Кралят имаше връзка със застаряващ, интелигентен член на съда (Дженифър Еле), но също така признава, че е обичал детето си булката, която е родила децата им, по свой начин.
Всичко това трябва да направи интересно изследване на домашния живот в съда и как бракът се е развил с течение на времето. И както казах, има поне три момента, които навлизат дълбоко. Пола Пол е отлична с Тучи, казвайки на Уинслет за своя избор и приемане на бисексуалността на съпруга си. И малко са сцените, които приковават мълчаливо страдание по-добре, отколкото когато Уинслет седи с придворните дами и споделя мъката си за загубата на детето си, само за да осъзнае колко жени са претърпели подобна загуба по това време. А Уинслет и Рикман все още имат своята стара химия, която демонстрират блестящо, когато седят в градина, обсъждайки дневника на покойната му съпруга ... това е прекрасна сцена, която казва неща, които са едновременно специфични за времето и статута им, но и изненадващо универсални.
Но след това имаме сцените на Уинслет с Schoenaerts, които са просто толкова дръзки по този начин на романтика с арлекините. Уинслет е страхотна актриса, но това просто не беше подходящата роля за нея и тя често изглежда загубена. Schoenaerts току-що направи страхотно представяне, като още една романтична преднина, през Далеч от безумната тълпа , но тук той е само мокро одеяло, което изглежда се бори с всяка велика романтична линия, която е принуден да каже. Уинслет и Шонаерц нямат никаква химия и начинът, по който филмът поставя романтиката отпред и в центъра, вместо да позволява на тихо и уважително приятелство да цъфти и да се развива, го прави просто досада.
Гледайки сцената между Уинслет и Рикман в градината, си припомних два филма: Останки от деня и Госпожо Браун (последният от съавтора Джереми Брок). И двата филма се занимаваха с привличане към недостъпни хора и го направиха много по-добре от Малък хаос . Пълното пренебрегване на брака на Андре с злодея на филма (много сладко изпълнение на Хелън Маккрори) е смешно. Ако с нея се отнасяха по-добре във филма и я гледаха като на истинска жена, принудена от същите социални конвенции, които правят съпруга й толкова нещастен, филмът щеше да бъде далеч по-интересна история. Вместо това тя не е нищо повече от неприятност за влюбените, които би трябвало да искаме заедно ... но не го правите. Особено като се има предвид късно разкритие за собствения й брак, ни напомня, че Сабин все още е другата жена в тази връзка.
Тематично филмът иска да обвърже физическата конструкция на този вид нова, свежа, модерна градина с нов начин на гледане на любовта и брака (само сред висшата класа, разбира се). И когато тези тематични връзки се обединят, филмът наистина работи, което го прави далеч повече от много британска костюмирана драма за Франция. Но твърде често тези връзки се жертват за това, което изглежда е комерсиален подход към любовни истории, който играе на публиката. Повече време със съда би направило последните моменти, когато виждаме градината в целия й блясък, далеч по-вълнуващи и вълнуващи. Тъй като Рикман очевидно иска крайният кадър, показвайки, че градината е прибрана от любопитни очи, за да каже нещо за любовта като частен, личен въпрос, което е коментар, който си струва да се направи.
Лесли Ковчег е трансплантация в Ню Йорк от Средния Запад. Тя е базираната в Ню Йорк писател / редактор на подкасти за Filmoria и сътрудник на филма в Interrobang . Когато не прави това, тя пише книги за класически Холивуд, включително Lew Ayres: Холивудският съвестник и новата й книга Hitchcock’s Stars: Алфред Хичкок и Холивудската студийна система .
—Моля, отбележете общата политика за коментари на The Mary Sue .—
Следите ли The Mary Sue нататък Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
